第四章设计与文化汇编.pptVIP

2 设计风格与文化 2.2 西方主要设计风格 其他设计风格 “超高技” 人们意识到正确处理人与科技的关系，保护环境的迫切性。 “超高技设计” 将技术当作一种符号加以嘲弄和挖苦 伦敦“独体集团”隆·阿拉特设计“混凝土音响” 将现代高保真电器装置在从废弃工地上捡来的混凝土块上，以颓废的形式来讥讽对高技术的盲目崇拜。 2 设计风格与文化 2.2 西方主要设计风格 其他设计风格 极少主义 表现出更为强烈的感性精神追求，物质享受为中心的价值观被抛弃了，物欲被淡化了。 追求清心寡欲以换取精神上的高雅与富足。 战后经济复苏期-“节约是美德” →以“消费是美德”振兴经济→经济停滞时期“浪费是美德” 3 设计文化的物质性 3.1 设计与器物 人类的造物行为被认为是人类设计活动的起源 造物活动由最早的仅仅是制造完全工具性的器物转而成为一个涉及到政治经济现实、人类生活习惯、理想、审美趣味乃至价值观与世界观等等多种人为因素的文化活动。 器物设计主要从功能与形态两个方面来着手 3 设计文化的物质性 3.2 设计与器物文化 玉器文化与设计 玉器的文化特性 “润泽以温，仁之方也” “理之外，可以知中，义之方也” “其声舒扬，赙以远闻，智之方也” “不桡而折，勇之方也” “锐廉而不忮，絮之方也 3 设计文化的物质性 3.2 设计与器物文化 玉器文化与设计 2008年的北京奥运会的奖牌设计采用金与玉的材料相嵌，正是利用了玉材的文化特性，从而得到了一致认可 3 设计文化的物质性 3.2 设计与器物文化 陶瓷文化与设计 陶瓷与民俗文化关系密切，表现出相当浓厚的民俗文化特色，反映社会生活、世态人情和审美观念、审美价值、审美情趣与审美追求。 商、周青铜器为标志，造型素洁可爱，纹饰优美。 春秋战国时期，陶器主要朝建筑用陶和冥用陶两个方向发展。 商周青铜器 3 设计文化的物质性 3.2 设计与器物文化 陶瓷文化与设计 秦汉时期，“秦砖汉瓦”。秦始皇陵兵马俑。 隋唐时期的三彩是陶器中的瑰宝。 秦砖 汉井天下瓦当 唐三彩 3 设计文化的物质性 3.2 设计与器物文化 陶瓷文化与设计 商周到汉唐，陶器反映人们对自然和人类自身深入认识，陶瓷装饰反映人间生活的千姿百态，体现出汉唐文化的人文精神。 魏晋南北朝进入瓷器时代。 隋代，白瓷烧成，邢窑白瓷，“南青北白”。 唐代，“诸窑之冠”越窑瓷，釉色青翠莹润。 唐代越窑螭龙四系罂 隋代白瓷双系鸡首壶 3 设计文化的物质性 3.2 设计与器物文化 陶瓷文化与设计 宋代瓷艺达到最高美学境界，“玉的精神” 体现最为深刻。 明清瓷器达到顶峰。永乐白瓷洁净如玉、薄如纸；宣德青花瓷完美无缺；高温单色釉取得辉煌成就。清代康熙青花纹饰采用西洋画技，雍正时期以清丽媚见长，乾隆时期以富丽堂皇为特点 清代瓷瓶 宋代瓷瓶 4 设计文化的非物质性 4.1 先秦诸子的设计文化思想 “道法自然”——老子思想体系所衍生的设计文化思想 老子强调“道生万物”，”道”是宇宙万物的本源。“道”的规律是“道法自然”，特点是“有无相生”。 老子认为真正的美应该“复归于朴”，保持质朴、简陋中的无尽 一方面，老子对于美持否定态度 另一方面肯定那些顺从自然之道的美才是真正的美。