风景的当代方式(座谈).pdfVIP

文章编号:但57 -5876(笃(7) 11 -0 12 1 -09 风 景 的当代方式(座谈) 余虹丁方殷双喜 王家新 等 编者按 没有人怀疑当代中国艺术的躁动与喧哗。艺术家游走于创新的冲动与市场的较量 当中， 而对艺术家与艺术现象的过度阐释也成了当下批评的重要方面。相比之下，余明及其艺 术无疑是寂寞的。我们所关注的是.他的创作是否可以成为构建艺术之思的另一种维度，是否可 以有效地成为显在之外的另-种存在。由风景商讨论方式的当代性是一个有意义的话 题，它包括了进入风景的方式、再现风景的方式，同对还涉及到现稽的方式、 思考的方式、理缉的方 式、把握的方式，以及对方式本身的自觉，等等。在此，余明作品的淡 与簿已经不完全是纯粹 的色彩与构图的技法问题，而更多体现的是他对当代方式的内在体悟。余明是个案，也仅仅是 个棠，我们由此展开讨论，并有可能和更多的个案-起将讨论延伸开去。 余明油画作品展《大地土的影子 . *风景〉子2以n 年8 月 12 日军8 月 26 日在北京精美术馆 举行。同时， 由《文艺研究〉杂志社、中国人民大学比校文化研究所1世界艺术〉杂志社主办了以 风景的当代方式为题的学术研讨会。出席会议的画家、批评家、 学者和诗人从不同的学科和视 角出发，就当代风景的价值承担、 风景的当代方式与现代性、 风景的传统与当代佳等问题 进行了深入交流。 个视觉感受:正在修建的新中央电视台大楼那个巨 大的斜体让人奇怪地感到周围所有的建筑都不正 一、当代风景的价值承担 了。我从那里经过也有类似的感觉。这让我想到上 世纪90 年代以来的人物画。 自 方力钩那些巨大的 余虹(中国人民大学教授) :近二十年来有一个 歪斜光头出现之后. 中国当代人物画就越来越歪斜 突出的现象:在尚扬的大风景、丁方的圣风景、 不正了。如果说方力钧最初的作品还有反抗假正 朝戈的原风景、邵飞的 梦风景、余明的素风 经的某种历史正当性的话，他之后大量涌现的类似 景以及一些年轻画家更为前卫和激进的风景方式 作品就只是一点正经也没有的滥情发泄与痞怪 {包括西方当代的风景实验)中，出现了一个多元而 表演了。随着艺术市场利益逻辑的主导与文化虚无 又与传统有本质差异的风景方式。这种方式显然不 主义的盛行， 后方为钧时代的人物画趟来越邪气弥 同于中国传统的山水风景，也不同于西方的宗教风 漫，以至于形成了一个巨大的斜体。它太巨大 景、古典风景、浪漫风景、现代风策和后现代风景。 了，巨大到让当代艺术场域中的一切严震、纯正、悲 这种风策方式对传统的风景方式提出挑战.又对风 剧、善意的作品与行为都显得滑稽可笑。它进而成 景的当代拓展提出新的要求，因此它非常值得讨论。 了一个巨大而不容置疑的价值坐标:凡不歪不斜不 此外，在中国当代艺术的总体格局中.风景也处在一 个非常符殊的位置。金宁在不久前对我说起他的一 儿戏的作品与艺术行为都是不好的。中国当代艺术