谈黄自《玫瑰三愿》钢琴伴奏的艺术特点.pdfVIP

第9卷 第11期 辽 宁 高 职 学 报 Vo1．9，No．11 2007年 11月 LL～ONING HIGHER VOCATIONAL TECHNICAL STⅡUTE JOURNAL Nov． 2oo7 中图分类号：G712 文献标识码：B 文章编号：1009--7600(2007)1 1—o079_l’02 谈黄自((玫瑰三愿》 钢琴伴奏的艺术特点 彭 蕾 (沈阳音乐学院职业艺术学院，辽宁沈阳 1 10168) 摘 要：黄自是我国二十世纪30年代重要的作曲家，他所创作的艺术歌曲代表了我国当时艺术歌 曲创作的最高成就， 《玫瑰三愿》是他的代表作之一。通过分析歌曲内容、音乐脉络，指出钢琴伴奏 在这首歌曲中所发挥的重要作用及特点。 关键词：黄自钢琴伴奏；伴奏音型；和弦；《玫瑰三愿》；艺术歌曲 黄自是我国二十世纪30年代杰出的作曲家，为 歌曲的篇幅很小，其典雅的抒情中表露了玫瑰三 国家培养了许多优秀音乐人才，如，作曲家江定仙、 个善良愿望，即“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我 刘雪庵、贺绿汀、陈田鹤等人都是早期我国音乐教育 愿那爱我的多情游客莫攀摘，我愿那红颜常好不凋 的奠基人。他的主要作品有管弦乐 《 旧》，清唱剧 谢”。这首歌是两段体结构，前段像温柔的倾诉，后 ((长恨哥炙》，合唱曲 (航敌哥欠》、 正飘黝 ，艺术歌 段则带有急切的渴望，当旋律通过模进和重复发展将 曲有 (傲瑰三 、 《)舌l乡》、 ((春思曲》、 绛唇》 情绪推向顶点后，跌人中低音区，歌曲的最后一句 等，而黄自艺术歌曲的钢琴伴奏部分，写作十分讲 “好教我留住芳华”显得十分恳切、诚挚。 究，独具匠心。无论是音乐创作技术的处理，还是和 歌曲是由单二部曲式写成的，第一段是叙事性的 声旋律的编配，都代表了我国三十年代艺术歌曲创作 段落，音乐明朗安静，前两小节前奏出了歌曲的主题 的最高成就。 旋律，也把演唱者带入音乐情境中，为其做好音乐情 ((玫瑰三愿》词作者龙七，是著名词人龙沐勋 绪的铺垫。钢琴伴奏要把这四小节前奏弹得有语气 (字榆生)的别号。1932年，正值 “一二?八”淞沪 感，音乐由弱开始，第二小节比第一小节稍稍加强一 抗战停战，他到校上课，看见校园里的玫瑰凋零，景 些。注意第三小节，虽然节拍由6／8拍变成了9／8拍， 物全非，就写下 吱瑰三愿》的歌词以寄托感慨，随 但是单位基本拍没发生改变，后两小节下行的乐句将 即由黄自作曲成为一首脍炙人口的艺术歌曲。 音乐又收了回来 (见图1)。 ^0 ． ——一 一 ～ 、 ． ， 一 。-_、 ． 一 —- 、、 U — ’ ， 一 、， 一 一 一4t-： 餐— s#mplice 量 - ．n 一／ I —＼ 图1．谱例1 第一段钢琴伴奏以柱式和弦伴奏音型为主，注意 时，无论是从音乐语气上来说，还是从音乐感情来 第一个乐句虽然和弦、音程基本相同，但要弹出不同 讲，都突出表现了主人公对玫瑰凋残的疼惜。因此， 来，可以从力度上做不同的对比，音乐有叹息的感 钢琴伴奏在弹奏这个乐句时要更增加一些感情，力度 觉。第二乐句中“烂开在碧栏于下”的旋律，比第一 比前面稍强一些，手指的触键更深一些。第一乐段结 乐段装饰得更娇艳。第三个乐句再唱到 “玫瑰花” 束的时候有个渐慢，钢琴伴奏要与演唱者配合默契才 收稿日期：2o07—09—17 作者简介：彭蕾 (198l一)，女，辽宁沈阳人，助教、硕士。 80