诗歌语言的妙用汇编.ppt

点石成金数量词 一二三枝竹竿，四五六片竹叶。 自然淡淡疏疏，何必重重叠叠。 （郑板桥《咏竹》） 一片两片三四片，五六七八九十片。 千片万片无数片，飞入梅花总不见。 （郑板桥《咏雪》） 练习： 诗僧齐己写了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷将“数”改为“一”，这样一改好不好？为什么？ 活跃情韵炼动词 感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫） 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（杜甫） 客心洗流水,余响入霜钟。（李白） 练习 你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。 （《哀江南》孔尚任） “剩”字改成“留”“见”好不好？为什么？ 气蒸云梦泽，波撼岳阳城 (孟浩然《临洞庭上张丞相》) 隽永诗情形容词 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 练习 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 蒋捷《一剪梅》 耐人寻味话虚词 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 杜甫《登高》 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 张籍《秋思》 练习 闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 （《闺怨》王昌龄）  “炼字”与“炼意” 新奇准确，抓住景物特征 江碧鸟逾白，山青花欲燃 （杜甫） 练习 星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫《旅夜抒怀》诗人为何用“垂”、“涌”二字来描述星和月呢？ 驰骋想象，体会个中情趣 红杏枝头春意闹 (宋祁《玉楼春.春景》) 醉里且贪欢笑，要愁哪得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰：去！” (辛弃疾《西江月.遣兴》) 练习 沙上并禽池上冥，云破月来花弄影。张先《天仙子》 王国维在评价这首词时说，“云破月来花弄影”中着一“弄”字而境界全出矣。这是为什么？ 以物观我，外化主观情感 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，唯有敬亭山。 （李白《独坐敬亭山》） 练习 　  好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。? 黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。 （戎昱《?移家别湖上亭》) ? 这首诗历来被评为炼字炼得新奇不同凡响的好诗,那么它到底新在哪里？奇在何处？ 弦索协调，创设和谐意境 大漠孤烟直，长河落日圆。 (王维) 练习 相传，北宋文学家苏东坡与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。这是为什么呢？ 试想，如果是“八月秋高风怒号”，细柳梅花则不堪一击，只能是败柳残花，如何禁得起“摇”“舞”这样的字呢？唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“映”、“隐”也欠贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，好一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力。真是一字生辉。 * * ——诗歌语言的妙用 为人性辟耽佳句，语不惊人死不休 炼 字 诗中只用了简简单单的几个数字，却写尽了竹子萧疏、瘦劲的风姿神韵 全诗几乎都是用数字堆砌起来的，从一至