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从江淹 《杂体诗三十首》看其文学批评观 从江淹 《杂体诗三十首》看其文学批评观 于 鑫 (西藏民族学院文学院，陕西成阳712082) 摘 要：江淹是我国南北朝时期著名的文学家，其诗歌创作重视模拟且较之前人有很大的发展。这些 作品不仅具有很高的文学价值，更重要的是表达了作者的文学批评观念，对后世的文学理论发展有着 一 定的影响。 关键词：江淹；杂体诗；杂体诗序；文学批评观念 南朝作家江淹以善于拟古而著称，明代胡之骥 法。故玄黄经纬之辩。金碧浮沉之殊，仆以为亦 《江文通集汇注》l哄【收江淹诗一百零七首，其中拟 各具美兼善而已。今作三十首诗，效其文体。虽 古诗达四十六首。我国古代评论家历来对拟古不太 不足品藻渊流，庶亦无乖商榷云尔。 重视，有时甚至贬抑 ，但对于江淹的诗作却比较推 由此可见，江淹拟古，其 目的不在步他人后尘，而具 崇。钟嵘 诗《品》称其 “诗体总杂，善于模拟”。萧统 有品鉴文体和倡导多元化写作风格的意味，因此， 文《选》将其拟作 杂《体诗三十首》无一割爱地全部 我们先从他 “通方广恕，好远兼爱”的文学主张谈 收入，另加 望《荆山》与 从《建平王登庐山香炉峰》， 起。 共三十三首，仅次于陆机和谢灵运，居第三位。江淹 据曹道衡先生考证，江淹的 杂《体诗三十首》大 的拟古之作受到历代诗人、评论家的重视 ，是因为 约作于齐永明初翻，梁齐之际，沈约已经提出了声律 这些拟作不仅仅在形和神上都酷似原作，而且能够 说，诗歌的内容趋向浮华而此时的文学形式正在向 写出自己特定的情怀，从而显示出卓越不凡的才气 着情采、声律、丽辞方面发展，江淹所拟的五言诗， 与功力。然而，历代评论家多从文学及美学角度对 从其模拟的诗体与诗人来看，共计六个朝代二十九 杂《体诗三十首》加以评论，却很少注意到它的文学 个诗人。种类有咏物诗、游仙诗、山水诗、田园诗、咏 批评价值。 史诗等，其中还包括被当时诗人视为 淡“乎寡味”的 从表面上看 杂《体诗三十首》只是一些拟古之 玄言诗。在江淹看来每一种类的诗歌都有其独特的 作 ，如细读这三十首诗的序言便不难发现 ，作者在 魅力，即便是玄言诗也不例外。我们可以从江淹对 模仿中鲜明地表达了自己的文学观与文学批评观。 各个时代五言诗模拟数量的多寡，看出当时五言诗 序云： 发展的情况。江淹在序言中对当时文学品鉴的流弊 夫楚谣之风，既非一骨；魏制晋造，固亦二 提出了批评，他深感写作者不应拘泥于一家一派， 体。譬犹蓝朱成彩，杂错之变无穷；宫角为音， 由此可见其兼收并蓄、通方广恕、容纳百川的博大 靡曼之态不极。故蛾眉言巨同貌，而俱动于魄；芳 胸襟。 草宁共气，而皆悦于魂，不其然欤?至于世之诸 这种海纳百川的气度与江淹人生经历及其高 贤，各滞所迷，莫不论甘而忌辛，好毋而非素， 深的文学造诣密不可分。江淹历经三朝，经历了历 岂所谓通方广恕，好远兼爱者哉?乃及公斡，仲 朝不同的文风变化，总体来说魏晋文风古朴劲直， 宣之论，家有曲直；安仁 ，士衡之评，人立矫抗， 晋宋时期走向繁复绮丽，而至齐梁则声色大开。江 况复殊于此者乎?又贵远贱近，人之长情，重耳 淹承 “永嘉”启 “永明”，辞风带有过渡的性质，其文 轻 目，俗之恒弊。是以邯郸托曲于李奇，士季假 学观与批评观也就显示出包容性特征。他既能欣赏 论于嗣宗，此其效也。然五言之兴，谅非复古， 质朴的文风，也不排斥华丽的文辞，所以文学观比 但关西，邺下，既已罕同；