时代新青年的颓废叙事——重读茅盾的《蚀》三部曲.pdfVIP

维普资讯 第29卷第2期 吉首大学学报 (社会科学版) 2OO8年 3月 Vo1．29，No．2 JournalofJishouUniversity(SocialSciencesEdition) Mar． 2008 时代新青年的颓废叙事 — — 重读茅盾的 《蚀》三部曲 李永东 (西南大学 文学院，重庆 400715) 摘 要：1927年茅盾被动的由政治工作者的心理身份向文学创作者的身份转换后 ，以蚀《》三部曲宣泄了他的颓 废苦闷心理 ，展示了 “时代新青年”的世纪末颓废。 蚀《》与欧美式的现代主义颓废派有着显著的差异，属于 “现 实主义颓废小说”，具有现代性的意义。 蚀《》中“时代新青年”的颓废表现在 ：幻灭虚无的人生体验和疯狂报复 的心理机制；歇斯底里的精神气质；寻求强烈的感官刺激，在刺激 中略感生存的意味；对时间的恐惧。 关键词 ：茅盾；《蚀》；颓废；上海；租界 中图分类号：I206．6 文献标识码 ：A 文章编号： 103／一4074(2008)02—0103—07 作者简介：李永东(1973一)，男，湖南郴州人，文学博士，西南大学文学院副教授。 20世纪二三十年代的上海是一个租界化的国 在多篇文章中谈到了颓废问题②，并且，他的小说 际大都市。在租界化的上海，英法的颓废主义文学 蚀《》三部曲可以算是典型的颓废之作。因此，讨论 思潮曾被广泛介绍，“在 20年代后期和 30年代初 现代文学中的颓废 问题，茅盾是不应该遗漏的。笔 期的几年间达到了前所未有的广度和深度”… 。 者认为，对颓废的解读不仅是浪漫主义、象征主义、 颓废主义文学思潮之所以受到上海文艺界的青睐， 唯美主义、新感觉派、颓废主义、“为艺术而艺术”和 根本原因在于租界化的上海充满 了颓废的情调。 应和着城市的语境和新派人士的精神气质，颓废派 的创作在上海形成了一股不大不小的潮流。李欧 收稿 日期 ：2007—11—18 梵指出，在创作方面，全中国只有大都市上海产生 ① 1927年茅盾被动的由政治工作者的心理身份向文 学创作者的身份转换后，以《蚀》三部曲宣泄了他的颓废苦 了 “某些具颓废色彩的作品”[2](髑)。对于上海的颓 闷心理，展示了“时代新青年”的世纪末颓废。 《蚀》与欧美 废文学思潮的评析，研究界聚焦的对象是象征主义 式的现代主义颓废派有着显著的差异，属于 “现实主义颓废 诗人李金发、新感觉派作家、“狮吼社”的邵洵美等 小说”，具有现代性的意义。蚀《》中“时代新青年”的颓废表 “洋场文人”的创作。毫无疑问，他们都是与租界化 现在 ：幻灭虚无的人生体验和疯狂报复的心理机制；歇斯底 上海有着密切关系的典型颓废派。但是，左翼的颓 里的精神气质；寻求强烈的感官刺激，在刺激 中略感生存的 废叙事，则为研究者所忽略。据笔者所知，解志熙、 意味 ；对时间的恐惧 。 ② 如：《唯美》(1921年7月)、《什么是文学——我对 李欧梵两位学者以专著或论文的形式对整个 中国 于现文坛 的感想》(1923年 8月)、《“大转变时期”何时来 现代文学中的 “颓废”(或 “世纪末思潮”)作过专门 呢?》(1923年 12月)、《问题是原封不动地搁着》(1931年 1 研究，但没有涉及茅盾的颓废观念和颓废叙事①。 月)、《秋的公园》(1932年 12月)、《健美》(19