论筝乐的悲情之美.pdfVIP

一 第26卷第 1期 2·012年3月 —■ 贵州大学学报 ·艺术版J0URNAL0FGUIZHOUUNIVERSITy-ArtEdition _ Vo1．26No．1Mar．2012 论筝乐的悲情之美 贾阳果 (广东工程职业技术学院，广东 广州 510520) 摘要 ：筝乐擅长表达人们的悲伤、哀怨、愁思的情愫，是绝佳的表达悲情的载体。筝乐的悲情性正是通过古筝音韵的哀美、创作主题 的凄美以及筝乐意象的悲美来释放筝乐的悲情之美。 关键词 ：筝乐；悲情；意象 中图分类号：J632．32 文献标识码：A 文章编号：1671--444X(2012)01-0071—06 钱钟书先生说过 ， “按奏乐以生悲为善音，听乐以能悲为知音。”…稽康在 《琴赋》中也提到， “称其才 干，则以危苦为上：赋其声音，则以悲哀为主；美其感化，则以重泣为贵。”王褒在 《洞箫赋》也写道： “故 知音者乐而悲之，不知音者怪而伟之。”故而，音乐常以悲伤的、痛苦哀怨的乐曲为上乘的音乐，欣赏者如果 能被音乐的所感化，通常要以悲苦、重泣为主。古筝历来被称作 “哀筝”，有诗 日 “哀筝一弄湘江曲，声声写 尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传”(晏几道 《菩萨蛮》)。筝乐擅长表达那种悲伤、哀怨、愁思的情愫，这在某 种程度上恰恰符合了人们的尚悲情趣，彰显出古筝音乐的悲美之情。古往今来，诸多文人雅士借筝乐的悲情 来抒发心中伤感的情致。 一 、 古筝音韵之哀美 古筝是中国传统乐器中最具代表性的乐器之一，其音韵特点在众多乐器中独具特色。以韵补声的演奏特 色大大丰富了古筝的表现力。“韵”是指音声的润和度，是一种由音体扩散而成的声波，由声波所波及其音色 回响的范围所形成的音韵。古筝通过左手的按、揉、滑、颤等技巧，可以完美的将古筝音韵表达出来，通过 古筝音韵的表达，又可以将古筝的悲美之情阐释得淋漓尽致。 ；-．-j南筝曲 《叹颜回》，表达了孔子对 自己得意弟子颜回的早死，感到惋叹和痛惜。 《叹颜回》有记载： “可惜颜回命蚤亡，教人思想鬓如霜。只因陋巷箪瓢乐，留得贤名万古扬”。乐曲中用游摇、小颤等技法，增 收稿 日期：2011—12—30 作者简介：贾阳果 (1979一)，女。河南南阳人。音乐学硕士。广东工程职业技术学院助教．主要研究方向：音乐美学。 71 贵州大学学报 ·艺术版 ———一 第26卷 添了曲调的伤感情绪，并且在乐曲中反复出现了下滑二度的小颤音，更是倍感凄凉。 1 l 、，y’，r、～ I ， —， —， I I 6 65 55I芝4454 l1．111 I465424 · ：一 ‘ · - 一 — _：— I · 一 ’ · I 一 从谱面中我们可以看出，古筝颤音部分音程的走向是由#fa到mi的大二度下行。音乐中的二度下行音调， 如fa到mi或是si到la，通常是用来表现叹息的、悲伤的情愫。在演奏效果中，～方面左手弹奏按颤的旋律音 #fa，然后再下滑到Mi。#fa在此曲中是一个不稳定的偏音，左手按音的颤动增添了音乐的悲情性。另一方面， #fa到mi之间的二度进行在古筝音韵上的表现十分凄婉，因此#fa到mi的颤音下行，使音乐更加婉转、伤感， 似乎看到孔夫子叹颜回，～叹三放悲，仰天叹叹叹，终月泪长垂的情景。 《秦桑曲》是陕西秦筝派最具表现其特色的曲目，依李白 《春思》： “燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀 归日，是妾断肠时!春风不相识，何事入罗帏?”的涵义谱写而成的。乐曲通过委婉、缠绵、激情、忧思的旋 律变化，描述了深情的女子思念远在家乡的亲人，盼望早 日与家人团聚的迫切心情。 ． ③ ⑤ 2 2 4 2 12 {6‘54 I毛2； 22 l54’1 3‘ mp (3) ^ I丝 ， 一55I