活动拉辛的记忆.PDFVIP

藝術評論第十三期 頁 211 －250 （民國九十一年），台北：國立臺北藝術大學 211 ARTS REVIEW, NO. 13, pp.211 – 250 (2002) Taipei National University of the Arts ISSN: 1015-6240 活動拉辛的記憶 ——論安端•維德志導演之四齣拉辛悲劇 楊莉莉 中文摘要 法國導演安端．維德志是當代少數持續搬演拉辛劇作的導演，一生共導演四部拉辛傑 作——《昂朵瑪格》（1971）、《費德爾》（1975）、《貝蕾妮絲》（1980）以及《布里塔尼古斯》 （1981）。七○年代初期的《昂朵瑪格》充滿實驗精神，六名演員從讀劇出發輪流飾演八名 角色，劇情分崩離析但基本結構一目了然，這是維德志解構主義時期的力作。四年後，《費 德爾》從新古典詩劇的根基著手，再創亞歷山大詩行的唸法，在半唱半唸的情境下，凸顯亞 歷山大詩體絕對的形式，劇情詮釋透露宮廷／戲劇／儀式的糾葛關係。到了八○年代，《貝 蕾妮絲》以敷演劇情故事為依歸，表演上強調新古典悲劇演出的成規，藉以強化表演的形式， 使之趨於嚴謹，唸詞開始顧及拉辛詩文自然天成的面相，迥異於前兩齣戲的造作。緊接著在 《布里塔尼古斯》，維德志首度以歷史服裝明確標出劇情發生的時空，羅馬帝國的背景被突 出，政爭與情變衝突激烈，高潮迭起，導演力圖爭取國家劇院廣大觀眾群的認同。在摸索搬 演拉辛的過程裏，維德志從解構的觀點出發，至強調亞歷山大詩體的絕對詩律，進而追求一 種形式化的演出，最後回歸劇情故事，這四齣戲無一不是針對拉辛悲劇之寫作與表演規制問 題試著提出可能的解決方案。本文先行探究維德志面對經典名劇的時間觀，繼之分析上述四 齣悲劇的表演策略，最後討論導演面對這四齣戲的基本態度。 關鍵詞：拉辛；安端．維德志；新古典悲劇；《昂朵瑪格》；《費德爾》；《貝蕾妮絲》；《布里 塔尼古斯》 249 To Activate the Memory of Racine: On Four Representations of Racine’s Tragedies by Antoine Vitez Synopsis Li-Li YANG Abstract Antoine Vitez is one of the few contemporary French directors who consistently stages Racine’s tragedies. In total, Vitez had directed four Racine’s masterpieces: Andromaque (1971), Phèdre (1975), Bérénice (1980) and Britannicus (1981). Presented at the beginning of the 70s, Andromaque was an experimental work in which six actors started with reading the play, then took systematic turns to play the eight roles. As a result, the plot looked disjointed, yet its basic structure appeared clear-cut. This spectacle was Vitez’ deconstructive period of work. Four years later, Phèdre reconstructed the diction of Alexandrine verse, half singing, half reciting, the absolute poetic form being emp