虚斋大观 - 中国美术馆.PDF

经典 古代作品 CHINESE PAINTING CALLIGRAPHY 封 面 专 题 虚斋大观 —庞莱臣虚斋名画的庋藏与流散 ◇ 庞鸥 2626 编者按：2014年12月26日至2015年3月8日，南京博物院联合故宫博物院、上海博物馆共同推出了“藏·天下：庞莱臣虚斋 名画合璧展”，将庞莱臣收藏的五代、宋元以来的名画精品80件在南京博物院特展馆展出。“虚斋”是庞莱臣的号，也是其收藏 书画所在的斋名，主要分置在南浔、苏州、上海三地居所。“虚斋”收藏的历代名画不仅数量达几千件，且至精至美。唐、宋、元 代的绘画名迹约占其收藏总数的三分之一，大多藏品流传有序，为历代鉴藏大家的庋藏旧珍。另还收有宫廷散佚藏画，如宋代 宣和、政和遗珍，清代三希堂旧藏，《石渠宝笈》著录之物等。至于明清诸家，更是不一而足，名家名作应有尽有。庞莱臣以毕 生精力收藏、保护了我国古代绘画的大量艺术珍品，对我国传统文化的保护做出了不可磨灭的贡献。收藏之外，庞莱臣更以编 辑《虚斋名画录》《虚斋名画续录》《历朝名画共赏集》《中华历代名画记》而闻名遐迩。其著录图文并茂，一改过去的纯文字 表述，是中国书画著录书籍的进步。1949年庞莱臣去世后，曾经誉冠天下的“虚斋”藏画在新中国虽有部分散佚，但其主体仍被 留存在国内，且最终由故宫博物院、上海博物馆、南京博物院和苏州博物馆庋藏。作为对庞莱臣诞辰150周年的纪念，此次展 览将庞莱臣收藏的宋徽宗《鸜鹆图》、李迪《猎犬图》、黄公望《富春大岭图》、吴镇《松泉图》……很多以前只在教科书上提到 的画作真迹，毫无保留地呈现在观众面前，堪称半部中国美术史图史，这是新中国成立以来，庞莱臣藏画的第一次公开展示。 本期遴选部分精品刊发，以飨读者。 清末至民国初年，在中国社会的剧烈动荡 品类精全、影响深远，被后人誉为“20世纪书画收藏六大家”。这些收藏家以地域来区分，大体上可 变革中，当时中国最大的也是唯一的“国家博 归纳为以北京为中心的北方收藏家群体与以上海为中心的南方收藏家群体。 物馆”清宫收藏的历代书画珍玩，在隆隆的枪 北京有着特殊的历史地位与格局，其浓郁的文化与政治氛围是他地无可比拟的。清政府覆亡 炮声中纷纷散佚宫外，流向民间，其数量与质量 前后，清宫庋藏的古董书画大量散佚，加之皇室贵族、遗老遗少、社会名流、达官显贵、政府要员、 都是空前绝后、无与伦比的。此时社会上充斥 画家群体和传统收藏家群体多聚居于此，使得北京有着较为浓厚的收藏氛围。众多的古玩店铺交 着各种身份的古董收藏者与古董掮客，不论东 易活动十分活跃，形成了以北京为中心的、北方收藏家群体聚集的“京派收藏家圈”。 洋人还是西洋人，都觊觎着清宫旧藏之物。在 上海不同于北京，却有着特殊的经济地位。据《上海县志》卷十四记载，上海最初开埠于道光 这样的大背景下，在纷纷扰扰的19世纪末至20 二十三年九月二十六日（1843年11月17日）。上海开埠建立租界，成为重要的通商口岸，使得上海的社 世纪前期的几十年间，战火中的民国收藏风气 会结构、地域形态、人文环境、生存空间发生了巨大的变化。由于西方文明的渗透、外国金融资本 日盛，官僚、贵族、士绅、名流、军阀、文士、商人 的进入、殖民经济的兴起等客观原因，租界内的社会发展颇为迅速。随着1853年上海小刀会起义、 等社会上的各色人等，均会或多或少接触参与 1860年太平军进军东南，江、浙、皖等地的富商巨贾、官僚乡绅和名门望族等争赴沪上，进入上海的 收藏，一大批本土收藏家如雨后春笋般涌现， 造就了一批声名卓著的鉴藏家。以书画鉴藏为 例，就有庞莱臣、吴湖帆、狄葆贤、叶