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影视服饰的艺术特征和文化内涵 ●李 彦 (中原工学院，河南 郑州 450000) [摘 要】 服装作为电影中人物造型的重要手段，它除了是电影创作中的一个必不可少的环节之外，还像场景、 节奏、光效、镜头等其他造型语言一样在 电影 中承担着表意功能，从而向观众呈现 出极高的审美意义与艺术价 值。本文站在电影艺术语言的角度，将服装作为电影语言不可或缺的有机组成部分，从审美、表意和流行三方面 深层次地分析它在电影中的艺术特征，从而探讨它在电影中所呈现出来的文化内涵。 【关键词】 影视服饰；艺术特征；表意功能；文化内涵 长期以来 ，无论是理论建设还是实际创作，对电影中 亭亭玉立。电影中男女主人公的服装造型与色彩截然不同， 服装造型的研究都没有引起人们的关注与重视。20世纪80 形成刚柔与红白、深浅 、浓淡的鲜 明对比，通过色彩的反 年代以来 ，电影语言的现代化发展得到了质的飞跃，电影 差与服装的形式美感冲击着观众的视觉神经，产生既对立 艺术对于视觉风格的营造也越来越重视，在观众欣赏到的 又统一的视觉效果。 电影中，服装的地位越来越突出，在电影实践探索的过程 (二)表意特征 中也向观众交了一张满意的答卷。我国大陆影片 《秋菊打 表意功能指的是电影中服装造型的一种思维方式 ，它 官司》 《大红灯笼高高挂》都曾荣获威尼斯电影最佳服装 体现了设计者对电影中故事情节、时代背景、人物形象的 设计奖，华语电影 《卧虎藏龙》也曾荣获奥斯卡最佳服装 主观理解，并通过服装这一表现形式将其中蕴涵 的象征 、 设计奖，这些奖项都让我们看到，一部电影的服装造型设 隐喻呈现在观众眼前 ，服装是 电影语言不可或缺的有机组 计和它的艺术特征都对电影整体的风格产生催化的作用。 成部分，尤其是它所呈现出来 的色彩有着象征和隐喻的表 服装作为电影中人物造型的重要手段，它除了是电影创作 意功能。改编于莎士比亚著名戏剧作品 《罗密欧与朱丽叶》 中的一个必不可少 的环节之外，还像场景、节奏、光效、 的电影中，男主人公罗密欧家族的穿着多为冷色系的深绿 镜头等其他造型语言一样在电影中承担着表意功能，从而 色 、蓝色和紫色，象征着这是一个古老久远却 已经没落的 向观众呈现出极高的审美意义与艺术价值 ，在现阶段的许 家族 ，而女主人公朱丽叶家族的穿着则多为暖色系的红色、 多影片中，服装造型已突破了以往 的传统表现方式，其造 橙色和黄色，象征着这是一家狼子野心的暴发户。电影 型语言逐渐向现代风格转变。 《英雄》中，设计者用颜色代表着各种情怀 ，白色是美丽的 死亡，蓝色是最崇高的较量，红色是最炙热的生命，绿色 一 、 影视服饰的艺术特征 是最宁静的回忆 ，黑色是最博大的胸怀，它们充分发挥了 (一)审美特征 服装色彩在影视作品中的作用。影视剧 《倚天屠龙记》中， 电影对服装美学价值的要求越来越高，服装也逐渐成 那些被男主人公张无忌领导的明教魔头令我们印象深刻， 为许多电影中吸引观众视线的一个闪光点，尤其是服装的 为了对得起魔教的称号，设计者将他们的服装色彩大多采 独特个性和呈现出来的装饰美都是设计师们一直追求的。 用深绿色，暗示着这些 “魔头” 内心的阴暗与歹毒，女二 影片 《花样年华》中，女主角张曼玉总共换了23件旗袍， 号周芷若的服装色彩最初是明亮 的暖色，但从她继承峨眉 影片中的她是一名冷香端凝的已婚女子，从开头到结尾， 派掌门人后由善变恶，因此设计者也将她的服装色彩由明 她的身体都被那 23件花团锦簇的旗袍包裹得密不透风，华 亮变成灰暗，