坚持东方特色呼唤创作时代.docVIP

坚持东方特色呼唤创作时代他用音乐来形容自己对建筑创作的理解，在日兴设计总建筑师王兴田看来，建筑物与音符一样，每一个音符有它的作用，建筑物组成的则是优美城市乐章，若每一个都想争高低，城市则会杂乱无章。从他的身上，看到了一个严谨、谦虚、充满追求热情的建筑师不一样的特。最更重要的是，王兴田所引领的团队从一开始则未曾改变过追求：从创作、服务到思想理念，他希望走在业界的最前头，这是他以及团队的一个梦，明晰而坚定，对此他们一直在努力。 我们的访谈从他如何走上建筑设计的道路开始。 中外建筑：能否谈谈您是如何走上建筑设计这条道路的?是兴趣导致的自然选择吗? 王兴田：很多人问过我这一问题，走上建筑创作的道路可以说纯属偶然。 1979年考上大学时，我对设计专业并不了解。尤其当时建筑设计还属于土木工程的分支，认为土木就是跑工地、搞基建。因为数理化成绩非常好，―直希望从事与物理相关的职业，填报志愿时选择了几个学校的物理专业，还准备报考天津大学的电子工程专业。碰巧地是，前来招生的天津大学老师是建筑学专业的书记，建议我应该去建筑系，原因有两点：第一有一些美术基础，第二是山西省三好学生。所以很偶然的，我到了建筑系。大学期间才逐渐了解建筑学虽是一个理工科的学科，但包涵人文、艺术等各个学科的交融，涉及面很广，大学期间培养的学科兴趣对我今后的发展帮助很大，也让我对建筑专业的信心更强。 中外建筑：据了解，您当年从天津大学毕业后留校任教，后来为什么选择东渡留学? 王兴田：学校需要年轻力量，在天津大学念大三时系主任建议我留校。而后直接考上研究生，毕业后留在天津大学教书。至于去日本留学也是兴趣使然，在学习过程中发现我们的建筑设计创作在封闭几十年以后，和世界的差距仍然很大，觉得“走出去”看看非常有必要。当时对日本建筑也非常感兴趣，日本和中国同属东方文化，但日本在现代化过程中始终没有把自己的传统文化、渊源剥离开来，走了一条日本特有的东方现代化之路。这是非常吸引我的地方，因此选择日本作为再深造的一个环境。 中外建筑：在我认识和采访过的很多建筑师中，您给我的印象非常严谨，细致。包括您和您的团队所完成的作品，对于细部处理和精益求精均给人留下了深刻的印象，这是否跟您在早稻田大学所受教育有关? 王兴田：对于一个建筑作品的评价，往往在目前的国内偏重于“形”，比如外观是否漂亮、表现力如何等等。实际上一个建筑不仅仅是创意与外形，更要注重空间尺度和功能，建成以后对于人的使用需求，对环境、社会的贡献等等才是其价值的体现。就好比一件乐器，一架小提琴不论用什么材质制作、外观如何漂亮，但只有拉出美妙音乐才是真正价值的体现。 建筑也是同样的道理，不仅仅只是供人观赏，应该从内到外散发出空间表达和建筑师的用意及情感。所以我们的团队一直强调建筑需要创意、需要创造，建筑的每一个界面，每一个细节都能散发内涵，和主题保持一致。就比如汽车，也不只是看外表，还要关注性能和细节，这其实是一个整体的概念，不是片面的。在创意上很多设计事务所都在努力，只是我们对细节的追求比别人更到位，更能体现建筑是一个整体的概念。这也是在国内建筑师往往容易忽略的、非常重要的一方面。 中外建筑：您认为在早稻田大学的经历对您的职业生涯产生了怎样的影响? 王兴田：谈到这一话题，可以说说我去日本留学的目的。我认为，日本的现代化发展先是完全照搬照抄，再到独立的发展日本特色，这一过程值得我们借鉴。我国现代化之路也应该跟中国文化一脉相承。建筑创作领域也是一样，完全脱离开地域、气候条件、生活习惯、宗教、文化等照搬照抄，肯定和历史文化格格不入。上世纪90年代，国内的建筑设计行业发展也很浮躁，我很坚定的提出“地域主义”的概念，现在看来这种观点很有价值。当然真正能落到实处、进行探讨实施的情况仍然不多，真正地建筑创作不能一味迎合开发商进行设计。 中外建筑：您在上世纪90年代回国创业，这样选择是为了什么?回国后创立日兴设计事务所，跟您想象中的创业是否有差距，遇到了哪些问题? 王兴田：当时回国的目标很简单，就是要做本土的、有中国地域特色的建筑。恰好当时国内市场也提供了一个创作的机会，有这样一个市场值得我去创业。三十几岁的年龄恰逢时机，对于自己一直想要追求的建筑创作，怎样把这样的理念落到实处、融入到创作实践中，我觉得可以进行一些尝试。 当然，回国后遇到了许多意料之外的困难。90年代没有正式户口，我使用的是护照，拿着护照办理机票，价格和待遇都不一样，信用卡也不能办理……遇到一系列问题。而且注册的是外资公司，在录用人员方面却不能给员工提供相应待遇，比如招收毕业生的户口落户、档案关系等都存在问题。所以，也正是那个时期赶上国内建筑创作发展的转型期，挑战与机遇并存。 中外建筑：从1995年