用民族文化打造世界品牌.docVIP

用民族文化打造世界品牌随着近年来纺织业的迅猛发展，家纺产业发展水平也得到了很大的提高。但在硬件设施已趋于世界前列之时，我们的家纺设计“软件”相对而言却止步不前、几无建树。设计创新力度不够、同质化现象严重、文化内涵不高已成为制约我国家纺行业发展的瓶颈。在这一背景之下，如何从纺织制造大国转型成纺织设计大国已成为摆在我国家纺设计师面前的重要课题。 每年的法兰克宫家纺展是国际家纺设计的风向标，欧洲人借此控制着国际家纺设计的话语权。中国的家纺企业只能被动跟从，实际上是处在一个非常尴尬的地位。因为中国家纺想要进入国际市场就必须学习别人的设计语言和规则，这实则是给自己画地为牢，就像中国人说英语，很难超越英美人一样。由于文化体系的不同，我们学习人家的设计语言也同样难以有所超越。因此，中国家纺想要在国际舞台拥有自己的一席之地就必须跳出别人画好的圈子，打造自身独特的设计语言。 每个民族的原生文化就是这个民族的灵魂，是民族特色所在，中国的印染图案艺术历史悠久、独具特色，这正可成为打造独特民族设计风格的宝藏。中国民间印染花布最早源于秦、兴盛于宋，通常包括蓝印花布、蜡染、扎染等工艺。它不仅有着丰富的发展历史和独特的制作工艺，还以其独具特色的图案造型和审美气韵受到大众的喜爱。随着当今消费者审美层次与消费理念的提高与转变，越来越多的人渴望在都市喧闹、嘈杂的环境中，得到一份安静与闲适。传统印染的意蕴正好符合了这种消费心理，它那蓝天白云般明朗朴实的艺术风韵给人们一种回归自然、返璞归真的视觉享受。也正因为如此，中国民间印染花布的纹样、造型、色彩为许多设计师所借鉴，在不少成功的设计作品中，都能寻觅到它的踪迹。所以在当下本土化设计迅猛发展的大趋势下，家纺设计无疑可以从中国民间印染图案中得到一些借鉴与启示。 作为传统文化的一部分，中国古代印染图案不可避免的具有一定的时代局限性，对于现代家纺设计而言，不可能将古人的东西原封不动地使用或简单地堆砌，需要从中选出与我们这个时代相吻合的部分而加以整合运用。笔者认为可以从中国民间印染图案的题材内容、造型纹样以及色彩三方面进行研究与借鉴。 借助丰富题材打破惯性思维 中国民间印染图案的内容广泛、题材多样，其中包括民间传说、男女爱情、珍禽异兽、人物山水等，其内容题材多以吉祥寓意为主，几乎囊括了中国古代所有的吉祥图案。在具体纹样中，中国民间印染图案常运用象征、比喻、谐音和特定符号等手法来表现丰富多彩的内容和吉祥寓意。 这些内容题材都来源于百姓生活中喜闻乐见的事物，所表现的都是与老百姓衣食住行分不开的东西，并且常常是与生命、美好心愿联系在～起的，如植物中的荷花、石榴，动物中的鸳鸯、蝙蝠，文字中的福、禄、寿、喜等。 中国人自古崇尚对美好愿望的追求，即便到了今天，大多数中国人依旧如此，因此从内容题材上来看，中国民间印染图案对于现代家纺设计有很多可借鉴之处。中国民间印染图案的题材由于本身就来源于百姓生活，虽有时代差异，但对生活的美好向往却是相同的，所以十分容易被大众所接受，家纺设计运用它可以说是“从群众中来，回群众中去”，非常贴合大众的生活品味。 以婚庆家纺为例，在中国民间印染图案中有很多表现婚姻、爱情题材的图案：如“凤戏牡丹”、“画眉穿花”、“鹭鸶戏莲”、“和合二仙”这些都是对婚姻的美好祝福。譬如“凤戏牡丹”：凤为鸟中之王，牡丹乃花中之王，二者组合象征美好地结合，意义非凡。这类题材不但具有民间文化的渊源，同时也是市面产品所不多见的。再如中国民间印染图案中还有很多表现多子多福的图案，也可以作为对新婚夫妇的美好祝愿运用到婚庆家纺中。例如“麒麟送子”、“瓜瓞绵绵”，它们韵含着子孙满堂、连绵不绝的美好寓意。而这种吉祥的祝福恰恰是新人们所追求的，将这些民间图案用现在的设计手法进行重构、整合，应用到婚庆家纺的设计中，定会打破以玫瑰等单纯花卉题材为主导的婚庆家纺惯性思维，创造出别具特色、风格新颖的产品。 运用传统纹样创造时尚图案 由于中国民间印染图案在色彩上较简洁，因此，为了增加图案整体的丰富性与装饰感。中国民间印染图案在造型上一般都比较饱满、丰富，这为今天的纺织品图案设计提供了非常好的借鉴资源。以蓝印花布为例，它的图案多由不同形状的点、短线组成(制版工艺的需要)画面饱满、丰富，节奏感与韵律感强，与当前家纺市场的常见图案不同，蓝印图案非常有特点，或圆形、或半圆、或瓜子、或梅花形的点与各种形状、走向短线构成了非常质朴的图案造型。我们经常能够看到由规矩的点来形成的形象各异图案的蓝印花布，也经常可以看见不同形状的点所形成的一层层线装饰，这些图案构成的手法都加强了蓝印图案的丰富性与装饰美感，让人感到无比灵动。再加上画面制作传统蓝印印版时的手工镂刻，更加加强了蓝印图案的手工韵味。因此，将这种图案排列在家纺