论广电文艺编辑的素质.pdfVIP

2007．4(下半月) 论广电文莲编辑的素质 口张秀兰 在广播电台、电视台的节目构成中，文 初建，电视队伍还未形成，归属的是新闻宣 的节目制作方式虽然显得有点被动和无奈， 艺节目是不可或缺的重要组成部分。办好广 传口，强调的是要成为党和政府的喉舌，成 但也确实不需要很高的素质。 播电视文艺节目，对提升广播电台、电视台 为人民的喉舌。广播是上情下达、下情上达 由于受喉舌“意识”和“文艺广播”的影 节目的整体质量，吸引受众进而扩大广播电 的桥梁和工具。当时的新闻类、文艺类节目 响，长期以来，在一些电台、电视台领导的心 台、电视台的影响力，都有着不可忽视的作 被称作“新闻广播”、“文艺广播”，还没有“广 目中，不可避免地存在着重新闻、轻文艺的 用。然而，一个不可忽视的现实是，在一些地 播新闻”、“广播文艺”的提法。这不仅仅是两 偏见。不少电台、电视台的领导片面地认为， 市级或是县市级广播电台、电视台的编辑人 个词序的颠倒，而是所蕴含的词义的不同。 既然电台、电视台是新闻单位，是“喉舌”，抓 员中，文艺编辑往往是政治素质和业务素质 “文艺广播”只是把社会文艺节目广播出去， 好新闻宣传理所当然是工作的重心。这种偏 相对较低者。笔者从事广播文艺编辑多年， 而“广播文艺”则更多地包含了独具广播特 见表现在工作中就是：抓新闻宣传手腕硬， 对此问题有着深切的认识。如果这一现状不 点的文艺节目。如果说当时的新闻节目是报 抓文艺宣传手腕软；抓新闻节目质量是长期 能得到改变，将成为广播电视事业发展的羁 纸的“有声版”，那么文艺节目便是社会文艺 的、一贯的，抓文艺节目质量是临时的、突击 绊。本文重点谈的虽是广播文艺，但广播电 的“录放版”。文艺编辑的两大任务，一是政 的；只注重抓文艺节目质量的提高，不注重 视不可全然分家，故而兼及电视文艺。 策把关，二是录编播放。因此，他们尽管是决 抓文艺编辑素质的提高。在人员调配上，也 “文艺广播”与“广播文艺” 定节目优劣的关健角色，但更多地只是对节 是把政治素质和业务素质较强的人员首先 广播电视文艺编辑素质相对较低，是有 目在政治上、政策上进行筛选。他们工作中 安排到新闻部门，把政治素质和业务素质相 着其特定的原因的。 所遵循的准则就是：宁可粗糙，绝不反动；宁 对较弱，甚至是干不了新闻的人员安排到文 20世纪50年代初期，我国的广播队伍可照搬抄袭，绝不标新立异。这种为人作嫁 艺部门。 、 抱、彼此相望、难以言表的内心复杂的情感 真实自然，并不是没有取舍地完全记录，而 该片体现了社会主义新农村的崭新风貌。社 纠葛。该片以两位普普通通的人物为主线， 是有所选择地、有目的地、带有倾向性地记 会主义新农村是20世纪50年代以来，社会 以长江三峡大坝为背景，以小见大，揭示出 录。荆紫关镇的村庄大都在山区里，拍摄极 主义理念在农村现代化建设方面的延续，更 中国老百姓为了生存，为了自己的家庭那种 其困难，该镇是河南省种桑养蚕面积最大的 是目前应对现代化竞争、深化农村改革的一 恩恩怨怨、错综复杂的心情。纪录片《养蚕人 乡镇。由于蚕生长周期短，一年四期即春、初 项关键性战略举措。是什么促使荆紫关农民 家》虽然没有《三峡好人》那种淋漓尽致的煽 夏、盛夏、秋，为了抓拍好蚕生长的每一个环 生活安定、精神富足呢?在纪录片《养蚕人 情，但也不乏令人回味的情节。该纪录片选 节，编导有时甚至连夜往返于郑州、荆紫关 家》中，养蚕业已成为荆紫关镇的支柱产业。 择了最普通而又困难的一位养蚕人陆华娃， 两地，不放弃一个生动感人的镜头。为了遵 在这个支柱产业中，从生产到粗加工，再 由不愿意养蚕、开始养蚕到喜欢上养蚕，他 从自然，在拍摄陆华娃养蚕的过程中，他早 到细加工，他