论王维山水田园诗的诗中之画.pdfVIP

学教 论 王 维 山水 田园诗 的诗 中之 画 圜夸崔旁 王维是盛唐时期一位才华横 知 ，明月来相照 (《竹里馆》)； 溢的杰出诗人 ，是 “山水 田园诗 还有的写柳浪之倒影：分行接绮 派”的代表作家，所写山水 田园 树 ，倒影人清漪。不学御沟上 ， 诗，数量多，成就高。王维运用 春风伤别离 (《柳浪》)；写宫槐 最 自然凝练 、最富特征的语言描 之荫径，仄径荫宫槐，幽阴多绿 写山水 田同，点缀成一幅幅形象 苔。应 门但迎扫 ，畏有 山僧来 鲜明、意境深远的优美画卷 ，苏 (《宫槐陌》)等。这二十首绝句 轼评价： “昧摩诘之诗 ，诗中有 就这样组合成一幅辋川别墅图， 画。”所谓 “诗中有画”，就是用 照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧 让人爽心悦 目。 文字代替绘画所用的线条色彩来 童，倚杖候荆扉。雉殉麦苗秀， 二、讲究虚实、远近、大小 展现具有诗意的画面，诗情与画 蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见 我国古代绘画非常讲究画面 意达到高度统一。 语依依。即此羡闲逸 ，怅然吟 布局的虚实 、大小 、远近 、疏 一 、 善于经营位置 《式微 》”。这首五言古诗运用白 密 、浓淡等关系的处理 ，王维的 南朝谢赫 《画之六法》云： 描的手法描绘渭水河畔的农村薄 山水 田园诗也成功地运用了这些 “ 一 日气韵生动，二 日骨法用笔， 暮风光，是一幅恬然 自乐的田家 技巧。 《终南山》全篇以虚实结 =三日应物象形，四日随类赋彩， 晚归图：诗一开头，描写夕阳斜 合、移步换形的手法 ，仅四十个 五日经营位置，六 日传移模写。” 照村落，牛羊徐徐归村的情景。 字就描绘出偌大一座终南山的奇 而 “经营位置 ”是 “画之总要 ”。 接着刻画一位慈祥的老人拄着拐 峰广脉、深壑云烟、景象变幻 。 王维的山水田园诗在结构上就吸 杖在柴 门外 ，正迎候着归家的牧 请看 ：太乙近天都 ，连 山到海 取了绘画技法的特点，善于把许 童。然后再描写麦 田里的野鸡叫 隅。白云回望合 ，青蔼入看无。 多个别景象通过 “经营位置”组 的正欢 ，桑林 的桑叶已所剩无 分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投 合成一个整体。如 《辋jil闲居赠 几 。最后是农人家扛着锄头 回 人处宿，隔水问樵夫。首联从主 裴秀才迪 》：寒山转苍翠，秋水 家 ，边走边说，十分和睦，整个 峰太乙峰着笔，先用夸张手法勾 日潺媛。倚仗柴门外，临风听暮 描绘有声有色。最后两句 “即此 画终南山的总轮廓，写远景，写 蝉。渡头余落 日，墟里上孤烟。 羡闲逸，怅然吟 《式微 》”，乡间 终南山的高和远，写终南山雄伟 复值接舆醉，狂歌五柳前。首联 这美丽的景象，令人十分向往 ， 磅礴的气势。颔联写近景，写烟 和颈联写景，描绘辋JiI附近山水 不禁令人怅然地 吟起 《式微 》 云变灭，出神入化。颈联用 “分 田园的深秋暮色；颔联和尾联写 来。 《式微》是 《诗经》中的一 野中峰变”写终南山从南到北的 人 ，刻画诗人和裴迪两个隐士的 篇 ，诗中反复咏叹： “式微 ．式