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春晚密码 2008春晚语言类节目分析 ◎ 黄 平 们对交警的质疑，被自身的道德缺陷所 与心灵，台词安排极其粗俗，比如 “驴 瓦解，似乎不必当真。 怀上了”与 “我怀上了”的对位，将生 春晚向来是文化研究的的绝佳样本， 军嫂上岛》与《街头卫士))相比更 育的女性比拟成牲畜，这种频频出现的 因为没有其他任何形式能比春晚更为 为微妙。这一次，承担娱乐化任务的是 搞笑手段，暴露出导演缺乏基本的人文 “主旋律”地表达对 “年度中国”的理解 军嫂，众所周知，军嫂的形象在军旅题 素养。进一步说，军嫂们被牢牢地指认 与阐释。而语言类节目由于与歌舞类节 材中屡见不鲜，没有什么能比哀怨的妇 为“女性”，她们关注的话题无非是孩子 目相比尤为 “贴近生活”，一直是春晚的 人更好地隐喻“家”与“国”的对峙。军 或裙子，最为担心的是对男性依附关系 重中之重。在娱乐功能之外，伴随着每年 嫂上岛的时刻，对革命使命、钢铁意志 的破裂，小品最为煽情的段落，就是军 一 轮轮的严格审查与修改，语言类节目 等等宏大叙事是隐隐的威胁。有趣的是， 医的女朋友撕毁断交的书信，纸片在海 需要通过一个个故事，引导受众对现实 小品中安排了一场突然到来的台风，军 风中随风撒落。 进行“正确”理解。在这个意义上，每一 嫂与爱人们不能相见，似乎仅仅是无法 某种程度上，“警／民”、“男／女”的 年的语言类节目像一个个精心准备的谜 避免的 “自然”的力量所致。小品安排 等级秩序构成这样一类作品意识形态的 语，在导演设计好的谜底之外别有微妙。 了三位军嫂隔海喊话，并且由班长这一 内核。在歌颂的功能上，它们更接近拙劣 笔者尝试着解出春晚的这一密码。 男性的声音传达。多少有些令人吃惊的 的话剧，在娱乐的功能上，则更近乎粗俗 是，军嫂被 “性化”地展示她们的身体 的小品。这样一类作品和赵本山等的小 “庄严”的军警 以军人与警察为主角的小品，一般 来说相当传统，毕竟，保家卫国这一高度 政治化的形象不容调侃。并不意外，在 街头卫士))中，周炜扮演的交警叫做“庄 严”，人物形象也如这一命名一样被高度 符号化，完美地坚守“街头卫士”的职责。 有趣的是，句号扮演的醉汉醉话连篇，嘲 笑庄严不懂得“记分罚款扣本子”的潜规 则：“那还能罚着钱吗?外行啊!”韩雪 扮演的马露莎 (马路杀手)被扣执照之 后，脱口而出的也是“我可认识你们大队 长”。显然，在司机眼里，交警的形象难 言正派。庄严的回答，除了干巴巴地背诵 交警手册上的教条外，缺乏对同行们有 力的辩护。幸好，司机们被塑造成洋相尽 出的丑角，句号的醉话当然是疯言疯语， 马露莎则是在尚未确认恋爱关系之前轻 在春晚这美轮美奂的舞台上．作为被代言或是被取笑的对象．农民们这沉默的大多数依旧 浮地称呼对方为老公。某种程度上，丑角 嘶哑无声 CHINA SOCIETY PERIODICAL 57 l 蓉蒸 CULTURE ．文 辫罐毒 瓤 蓦静i 矗鬻褂 鞋一“ 尊 麓 品比较起来总是不受欢迎，正在于自身 近乎无事的喜剧 缺乏清楚的定位，在话剧与小品间摇摆 不安。不必苛责，这倒是反映出春晚“歌 小市民的近于无聊的笑闹剧，在今 颂／娱乐”摇摆不安的两难。 年的春晚上依旧频频出现。比如 新闻人 物》，郭冬临扮演的小市民，在阴差阳错 房市与股市 中成了“新闻人物”——营救落水司机的 在较为正统的军警题材之后，随即 大英雄。值得提示的是，小市民与大英雄 登场的是两个“热点题材”——讲述房市 历来是对