悲情肖邦何以悲情——对肖邦音乐之悲情内涵的听辨、分析与读解.pdfVIP

一44一 “悲情肖邦”何以悲情? 2010年第3期 “悲情肖邦”何以悲情? ——对肖邦音乐之悲情内涵的听辨、分析与读解 孙 月 内容提要：作者由研读《悲情肖邦》而引发通过听赏和分析作品探讨“悲情”内涵何以在肖邦音乐中体现，并试 图在方法论层面思索音乐内涵在音乐学写作中的阐释。 关键词：肖邦；悲情内涵；听辨；分析；读解 中图分类号：J605；J601 文献标识码：A 本文由于润洋先生论文《从海德格尔阐释 然而，肖邦之所以大量采用小调来进行创作，是 梵·高的(农鞋)所想到的》(2002)为引，以于润因为这种音乐语汇能更好地将作曲家心中的情 感抒发出来，在音乐形态上可以指认出小调调 洋先生专著《悲情肖邦》(2008)为主要研读文 本。通过对作品的听赏和分析，探讨有关“悲 性，但其内在则是一种悲情力量使然。“悲情” 情”内涵在肖邦音乐中的体现，以及音乐内涵在 作为一种风格范畴，除了在音乐技法方面有某 音乐学写作中的阐释等问题而引发方法论思考。 些规律可寻以外，也受到历史民族文化因素的 关于“悲情”内涵在肖邦具体音乐作品中 影响，成为一种特定的审美经验。如肖邦的《b 的体现，通过对作品特点的梳理和归纳得出三 小调谐谑曲》(Op．20)，在于润洋先生的评价 个方面：1．“悲情”是一个音乐风格范畴；2．“悲 中，标志着肖邦从华丽风格转向悲情叙事的一 情”在精心的结构布局与艺术处理中体现； 个转折。也就是说，肖邦音乐创作中的悲情风 3．“悲情”是浪漫主义气质的彰显。 格通过这个作品刚刚开始确立形成。从感性接 首先，“悲情”是一个音乐风格范畴。在肖 受的角度来讲，如果给这24首作品进行一个悲 邦的音乐中，“悲情”常常是音乐作品的基调。 情程度由强到弱的排序，这首作品很可能会是 我们在看到《悲情肖邦》的目录内容时可以发 出现在名单末尾的位置上。这就给了我一个提 现，于先生所选的这24首作品中，小调作品竟 示，即便“悲情”并不是这首作品的最显著的音 占有22首之多，比例相当大，这不能说只是偶 乐风格特征，我如何去从这个作品中听到“悲 然的巧合。我们知道，调性对音乐的基本性格 情”因素。听过以后的感觉，此曲虽然张力不 能产生较大的影响。大调通常表现明朗、欢乐 小，但也确实像不少同学所感受到的那样，悲情 等情绪，而小调则更多用来表现阴沉、忧伤等。 的特质并不十分明显。这就让我想到了另外一 当然，仅凭调性来判断风格基调是过于粗浅的。 部作品，贝多芬的《悲怆》奏鸣曲。于是对所谓 凡是采用小调的作品，不一定都具有悲情性质。 的悲情就有了另外一种看法。在中国人的情感 收稿日期：2010一01—10 作者简介：孙月(1982一)，女，上海音乐学院2008级音乐美学方向博士候选人(上海200031)。 万方数据 音乐艺术 “悲情肖邦”何以悲情? ——45—— 体验中，“悲”常常是一种接近于“哀怨”的状 节，以及再现部分的对应位置。而在进入再现 态。一种偏阴柔的“悲”，如“悲悲凄凄”、如“断 之前的预备句中，同样出现了这些连接，以闯入 肠”。在音乐上就是一种近乎“哀鸣”般的声音， 的方式出现，如同美好的梦境被残酷的现实所 如《二泉映月》、《江河水》。而在西方人的情感 打破。这样的连接，不仅作为开头、重要段落的 体验中，“悲”更多接近“悲愤”、“悲亢”、“悲 连接过渡，也还作为全曲最后