quot;娱乐圈quot;与quot;贫民窟quot;的均衡——论当下中国青年影视剧发展的两个极端及走向.pdfVIP

‘‘ 娱乐圉”与“贫民窟”的均衡 ——论当下中国青年影视剧发展的两个极端及走向 一张丽萍(西北师范大学教育技术与传播学院，甘肃兰州730070) [摘要】 青年是一个民族的未来、一个国家的希望。媒体尤其是电影电视在当下青年身心发展过程中起着潜移 默化的作用。笔者通过分析近年来有代表性的青年影视剧，提出我国影视剧的青年关照呈现出的“娱乐圈”和 “贫民窟”的两个极端，并对这一现象产生的原因及造成的影响做了分析，在此基础上，提出了我国青年影视剧 从异态到常态化发展的策略。 【关键词】 青年电影；“娱乐圈”；“贫民窟”；均衡；策略 青年是影视剧的主流观众，他们欣赏影视剧并从中获 民族寓言式叙事的反叛为我国青年电影带来了一丝春风。他 得对自身的一种参照。但我国影视剧中的青年却与他们相 们的影片表现出了对边缘人的钟爱，尤其是边缘青年的真实 去甚远。 生活。这却使得我围的青年电影成了“贫民窟”的代名词。 1．“贫民窟”的现状 一、中国电视中的青年来自“娱乐圈” (1)场景、主要人物的“边缘”化。新生代电影和一 20世纪90年代以来，当一股“韩流”袭来，一大批些优秀的DV作品都展现了一种独自式和回忆式的经验性 优秀的韩国青年励志剧《加油，金顺》《我的名字叫金三 成长母题，青春的自怜、呓语成为其作品的标志。个体的、 顺》等在我国的青少年中大量传播时，我国自己的青年影 感性的叙事，被配以“贫民窟”的场景和边缘人物。《苏 视消亡了，再度觉醒之时，出现的一大批以青年表现为主 州河》中的小偷马达、开心馆的“美人鱼”美美，《十七 的电视剧却旱现出了以下三个特点。 岁的单车》中的“现代骆驼祥子”小贵、偷穿主人衣服的 1．豪华场面，吸引眼球 仆人，他们普遍生活贫穷、挣扎，甚至有点畸形。 随着视觉文化时代的到来，眼球经济对视觉美感和视 (2)电影语言透露着明确的后现代性。《苏州河》《小 觉奇观提出了新的挑战。豪华、浪漫的场景也就成为青年 武》中，大量的长镜头、无规则的晃动、推拉镜头，不完 电视剧中重要的表现元素。《奋斗》中，为广大青少年所共 整构图镜头，杂乱无章的空镜头，剪辑中的碎片式拼贴， 鸣的．“心碎乌托邦”，是陆涛、米莱们共同的居所，那里他 大量的内心独自以及《头发乱了》《北京杂种》中瞬间的 们各自有自己的房间，每个人的大幅写真、篮球架、小花 表象、情绪的碎片、不连贯的事件、游移不停的运动镜头 园、酒吧通通被集中在这么几个刚刚大学毕业不久的年轻 的摇滚化包装都是后现代性的表现。 人的居住地。类似这样不切实际的豪华装饰在超女主演的 (3)情节叙事弥漫着浓浓的青春忧伤。《苏州河》中， 电视剧《美丽分贝》中也有出现。 “如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗?”“会一直找 2．“明星”作秀，星光熠熠 吗?”“会一直找到死吗?”对爱情的质问与回答中透露出不相 参与商业运作，明星成为影视剧市场运作中的重要资 信爱情的青春感伤。正如韩小磊说《湮没的青春》《冬春的日 源，湖南卫视新近开播的自制偶像剧《一起来看流星雨》， 子》“它就是那么一种状态，一种情绪，一种无法言说的生命 刚播出不久的由陈坤H{演的《爱在阳光灿烂时》，杨承琳、 感触，生命在都市生活中的无聊、苦闷、徘徊与挣脱，青春 潘玮柏m演的《笑花》等等。在青少年急需一些影像参照 在现代网球场上、摇滚歌厅里和小巷深处的失落。”【21 的时候，这些青春偶像剧在他们中间掀起了一个个收视高 2．造成“贫民窟”的原因 峰。而剧中青年的生活不是青少年真实的生活，而是现实 (1)主流影视无青年。横向查