三月故事：用一生，做好一件事.docVIP

三月故事：用一生，做好一件事 　　在追求快节奏的今天，有这样一些人，他们沉浸在手工艺的世界里，慢慢打磨自己的技艺，淬炼心性，用“美”回报时光与岁月。他们用一生，只做好一件事。本期，鼹鼠老师要带大家遇见那些默默无闻的中国传统手工艺人。透过他们，我们会了解到“一流的匠人，人品比技术更重要”，了解到他们兢兢业业、精益求精的态度，沉静而朴实的生活，和纯粹而卓越的工匠精神。 　　修故宫的人 　　在故宫文保科技部，这里的人反复谈到的是磨性子。静心不妄动，专注身心合一，这既是一种手工艺，也是一种修行。青铜器修复师王有亮刚来故宫工作的时候磨复制品，整天都在拿砂纸磨，最后磨得指纹都没有了。裱画室的修复师杨泽华讲磨刀要不厌其烦地磨，磨完以后，挑刮纸，宣纸一刀100张，一页页地挑，把纸上的小沙粒脏东西挑掉，挑完这100张，调个面儿，再把另一半一张一张挑干净。 　　修补文物是个枯燥的过程，最大的基本功就是耐心。一件青铜器碎成100多个蚕豆大的碎片，一个位置不对就没法拼起来；古字画修复揭画，有的要揭一个月两个月，急不得恼不得；而临摹古画的修复师一辈子也临摹不了几张成功的作品。 　　纸寿千年，卷寿八百。如果没有一代代裱画师的妙手回春，800多年的《清明上河图》早在历史中灰飞烟灭。1973年，故宫博物院启动《清明上河图》修复工作，杨文斌主修。上次修复还是在明代，对着眼前伤痕累累、布满灰尘的古画，高高的杨文斌弓着背戴着眼镜，用排笔蘸着水，慢慢洗去蒙尘。接下来的两年中，他一直这样站在工作台前，1974年底，才修复完成。 　　修复的同时，还要以临摹方式保存。1962年，荣宝斋的陈林斋和冯忠莲奉命临摹《清明上河图》，当时规定文物不能出宫，他俩只能隔着玻璃用放大镜细看，然后贴着照相师傅拍的黑白照片构图，对照原件和照片一点点临摹复制，临摹了四年多，“文革”爆发，临摹工作中断。1976年，故宫再次启动临摹工作，这时冯忠莲年届花甲，眼力和臂力都有所不济。因为中断十年，临摹部分的绢素色彩发生了变化，但冯忠莲凭着高超的技艺和丰富的经验，使临摹丝毫看不出间隔十年的痕迹。1980年，《清明上河图》临摹终于完成。 　　从1962年到1980年，冯忠莲生命的巅峰都用来临摹一幅画，看起来数量很少，但是临摹的是这样一幅有八百年历史、历经政权更迭、数次战火的国宝真迹，那么他生命的质量又辉煌得惊人。 　　一代一代顶级的文物修复师就是这样，格物致知，物我两忘，沉入工匠无名无我的广阔时空中，个人变得渺小，但以另一种方式接近永恒。 　　素材运用方向：手工艺是时间的艺术。“专心、耐心与静心”“时间与永恒”“手工艺的精神”等作文适用于这些文物修复师的故事。 　　老唐的“神话” 　　71岁的农民唐以金以一己之力，实现了一个古民居异地重建的当代“神话”。 　　奔流不息的灌阳河古时曾是连通桂林西北地区的水路主航道，随着岁月变迁，昔日的辉煌早已消逝。可如今的西岸旷地上，却奇迹般矗立起一座座青砖青瓦飞檐翘首的古民居，这是唐以金默默耕耘5年异地拆迁修复而成的心血之作。 　　自幼家贫的唐以金16岁跟着老匠师们学习木砖瓦工，老匠师精湛的技艺让他深深着迷。在走街串巷讨生活的几十年间，无论走到哪里，他都本能地留心当地的老建筑。 　　2009年，唐以金偶然得知，一组清代民居建筑群由于湘桂铁路扩建将被拆除，他风尘仆仆赶过去时，挖掘机已经铲掉了堪称桂北地区古建精品的古宅门楼一角，精美的雕刻瞬间碾为粉尘。老唐当场横下心来，拿出自己打拼多年的积蓄也要将古宅买下来异地重建。 　　不顾子女的反对、文物贩子散布的谣言和村民的疑虑，老唐殚精竭虑排除万难，逐一拜访了20多户村民，最终艰难地买下了古民居。 　　正常情况下，绘制占地面积约2400平方米的古民居群落?D纸，至少要半个月，但老唐硬是三天完成了。第四天，天刚蒙蒙亮，他便紧锣密鼓地开始了古民居拆除的编码下架工程。 　　拆解容易复建难，180多车、数万个构件，如何能做到一丝不差地原样复建？年近古稀的老唐却凭借一个匠人的惊人悟性做到了。运用之妙，存乎一心，古建筑修复是极为专业的工作，很多手艺到现在也失传了，老唐边建边学，不断摸索，力图重现古建筑的原汁原味。自2010年开工以来，他全身心扑在古宅的修复上，集设计、施工和监理于一身，事事亲力亲为。让他骄傲的是，这组古民居对原材料的修复率高达98%。“几乎每一个来这里参观的古建专家都惊叹，怎么能复原得这么到位！” 　　虽然文化程度不高，但老唐对古建筑的悟性极高，是真正能跟古建筑对话的人。他心怀敬畏心的修复，使得这组古建筑具有了某种神性的光辉。 　　素材运用方向：老唐在和时间赛跑，终其余生，仍将继续。他的故事适用“愚公移山的精神”“不忘初心”“保护传统”等作文。 　　年画风云 　　陕西凤翔县，据考证，做年画