写作基础之作者论.pptVIP

在感受生活与自由写作中构建精神家园写作概论 文法学院 2013年4月 作　者　论 第一节、作者――写作活动的中心 一、作者是写作行为的主体 写文章的第一个原则：有感而发。作者对于生活现象的不同感受， “知觉”不同指向，显示了作者各自不同的“知觉”个性。 古罗马诗人朱文纳尔：“愤怒出诗歌； 曹雪芹著书《红楼梦》“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？” 歌德因失恋而痛苦 “几乎无意识地”写作《少年维特之烦恼》； 弗洛伊德：文学的补偿功能。 　“文章憎命达”，“人穷而后诗工”。只有在生活中煎熬过、折磨过、爱过、恨过的人才能对生活有着深刻的体验，才能写出真切感人的东西。　欧阳修《梅圣俞诗集序》说诗“多出于古穷人之辞”。“非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”　苏轼《次韵和王巩》：“谪仙窜夜郎，子美耕东屯。造物岂不惜，要令工语言。”　陆游《读唐人愁诗戏作》：“天恐文人未尽才，常教零落在蒿莱。”　杜甫《天末怀李白》：“文章憎命达，魑魅喜人过。” 不同的生活感受引发不同的写作欲望和构思 曹禺曾说他写《雷雨》时，“并没有明显地认识着我是要匡正、讽刺或攻击什么，动笔之前，只是有“一个模糊的影象”，“一种复杂而不可言喻的情绪”。 王蒙在谈到他写《夜的眼》时，也认为自己的感受“讲不太清楚，有点朦胧”。 第二节、作者的素质和修养 　　对写作活动具有影响和制约作用的，是心理素质、政治素质和文化素质。 余秋雨 《白发苏州》：“你看大明亡后，唯有苏州才子金圣叹哭声震天。” （一)、作者的心理素质 　指表现在人身上的那些经常的、稳定的、本质的个性心理特征，包括个人的气质、性格、兴趣等等。 　气质、性格、兴趣对作者的生活感受、写作冲动、构思方式以及语言表达是有影响和制约作用的。 1、作者的气质 个人“表现于心理过程的速度和稳定性、心理过程的强度以及心理活动的指向性特点等动力方面的特点”。 公元前5世纪，古希腊学者把人的气质分为多血质、黏液质、胆汁质和抑郁质四种。 与写作关系最为密切的是巴甫洛夫关于“纯粹用于人类的类型”的划分，即思维型、艺术型和中间型。 思维型的作者，善于说明和议论。 艺术型作者，长于描写和叙述。 中间型的作者可从事理论写作，也可从事文学写作，还可发探兼有的忧势，将说明、议论和描写、叙述融为一体。 2、作者的性格 刘勰《文心雕龙·体性》：“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显．因内而符外者也。然才有庸俊，气有刚柔，学有浅深，习有雅郑，并情性所铄，陶染所凝；是以笔区云谲，文苑波诡者矣。故辞理庸俊，莫能翻其才，风趣刚柔，宁或改其气；事义浅深，未闻乖其学；体式雅郑，鲜有反其习，各师成心，其异如面。” 明朝李贽《焚书·读律肤说》：“盖声色之来，发于情性，由乎自然”，“故性格清彻者音调自然宣扬，性格舒徐者音调自然疏缓，旷达者自然浩荡，雄迈者自然壮烈，沉郁者自然悲酸，古怪者自然奇绝。有是格，便有是调，皆情性之谓也”。 3、作者的兴趣 郭沫若：“兴趣出勤奋。勤奋出天才。” 鲁迅说他的文章，哪伯是极短的杂文，都是绞尽脑汁，用“血”和“生命”换来的； 托尔斯泰：作家的笔不是“蘸着墨水”，而是“蘸着自己的‘血肉’在写作的”。 高尔基常提起诗人纳德松的一句话：“世界上没有比语言的痛苦更强烈的痛苦了。” 　在写作活动中，既要正视并发挥先天性的不同条件，又要通过实践调整并改善后天性的各种影响。 (二)、作者的政治素质 人的政治素质主要指人的道德观念和思想品质。它是反映人的社会聚合力状况的素质，包括世界观、人生观、价值观、幸福观、节操观、责任感、义务感、荣誉感等内容。它对于写作活动的影响和制约是具有决定性意义的，文章表现的思想感情正是由这里派生的。 蒋子龙《内功与外功》；“小说是作家灵魂的自白，多高明的作家也不可能用笔墨把自己的灵魂和人格包藏起来。” 1、作者的道德观念2、作者的思想品质 　余秋雨“硬伤：文革写的《走出彼得堡》、《新发现的鲁迅先生的两篇轶文》、《鲁迅传》等；　余杰：《余秋雨，你为什么不忏悔？》；　曹丕提出“文以气为主” 命题；　苏轼说苏辙“为人深不愿人知之，其文如其为人，故汪洋淡泊，有一唱三叹之声。” 　朗吉努斯《论崇高》说崇高的风格来自崇高的人格。　法捷耶夫：“毋庸争辩，个人品质——作家的才力、修养、智力的发展的趋向、气质、意志以及其它的个人特征，在选择材料的时候都起着重大作用。”　鲁迅：“我以为根本问题是在作者可是一个‘革命人’，倘是的，则无论写的是什么事件，用的是什么材料，即都是‘革命文学’。从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。” 　不同的看法：　文格与人格完全是两回事，艺术与道德是两回事。真、善、美各一范畴，互不相关。人文分离；　刘 邦：《大风歌》何其壮阔，却是无赖流