消费社会背景下的电视娱乐节目与男性气质.pdfVIP

量整；道夔垄金堑量王塑皇塑堡巫堇旦生昱丝氢透_墨量昌四 消费社会背景下的电视娱乐节目与男性气质 ■ 吕 鹏 【内容摘要】 随着“都市美型男”这一词汇的流行和被广泛接受，人们对于男性气质的认知已经发 生了巨大的变化。电视娱乐节目作为消费社会最有代表性的电视节目之一，通过在节目中进行跨属的 狂欢和两性气质的融合，以及对男性气质的消费，践行着消费文化下电视生产的商业逻辑，无形之中 表征出男性气质在消费社会新的意义。这既反映着男性的解放，同时又改变了两性之间权力再生产的 关系。 【关键词】 性属；男性气质；电视娱乐节目；消费社会 2000年代初，时尚媒体上的词汇“都市美型男不同的展现形式，其中最具有代表性的是在外形外貌 (Metmsexual)”迅速流行，借助时尚和大众传媒的力上面来凸显，即易装。在传统社会中男性的易装预示 量在消费社会的推波助澜之下改变着人们对传统男性 着其身份地位的低下。因此，在传统社会中对男女两 气质的认知、颠覆着作为霸权男性气质意识形态的现 性的易装所持的标准是不一样的，他们诉求点也不尽 实生产与实践的生存空间。该词由英国作家马克·辛 相同。而在电视时代，情形发生了变化。 普森(Mark “易装意味着个体外在性别符号的变化，并带来 Simpson)在1994年提出，原指都市中性 属特征有些模糊的男女，现在已用来专门定义大都市 社会性别角色的变化。”@也就是通过易装在某种场域 新出现的那些时尚、敏感、自我放纵，甚至是自我陶 中打破现实生活中对男女两性气质的刻板划分，用一 醉的男性。叫“典型的都市美型男是指有钱花的年轻 种解放和自由的姿态选择自己的性属特征，从而完成 男子，他居住在都市或距离都市很近的地方——因为 自己的政治诉求与审美要求。“使用易装来跨过性别 那里有最好的商店、俱乐部、健身房和美发师。” 的分割是含有‘狂欢力量’的，这种力量在狂欢跨 “他们就像男性时尚用品和疱疹一样无处不在。”∞ 性过程中将激发了性别、性向分割匹配的抗争和重 几乎与此同时，由于台湾偶像剧《流星花园》的流 塑。”⑨就是说，易装的男性可以摆脱社会二分法对男 行，“花美男”也成为最为人们熟知的形容男性的词汇， 性气质的刻板定义，从而获得性属解放的自由。然 开启了华语圈男性气质转向的指航灯，与二十世纪八十 而，在消费社会的价值作用之下，跨属具有了新的历 年代作为男性气质代表为人所崇拜的日本硬汉高仓健的 史意义和作用，表现在电视等大众传播媒体通过娱乐 形象@形成了鲜明的对比。于是电视媒体上，这样具有 的方式进行男性气质的跨属的狂欢化呈现，一方面是 颠覆特征的男性气质审美逐渐成为一种被接受和认可的 男性气质变更在电视上的表现，另外一方面也是电视 男性气质生产方式，在电视娱乐节目中尤其盛行。电视 利用消费社会的消费逻辑生产男性气质。 娱乐节目以电视编码的方式表征了消费社会男性气质生 电视娱乐节目在运用易装进行电视编码，颠覆、 产的形象特征，寓颠覆于娱乐，倡转变于电视，以狂欢 改变、重塑男性气质的过程中，主要有三种形式： 化的娱乐方式践行着消费文化的商业逻辑，潜移默化地 一种是作为一种传统文化延伸但是具有奇观性质 改变着人们对男性气质的认知。 的审美追求而在电视中得以呈现。这种易装的代表是 中央电视台《星光大道》的李玉刚。李玉剐在电视 一、电视娱乐的权力与跨属狂欢 娱乐节目中通过“男旦”的表演方式来进行选秀的 (一)跨属狂欢与电视呈现 娱乐生产，是通过奇观性质的审美来进行电视娱乐节