网络娱乐配音另类声音的文本“游击”与文化表达.pdfVIP

2016年第9期 暨南学报(哲学社会科学版) 总第212期 No．92016 Jinan andSocial SumNo．212 Journal(PhilosophySciences) 网络娱乐配音：另类声音的文本“游击”与文化表达 杨致远 (上海大学上海电影学院，上海200072) [摘要]网络娱乐配音视频是近年来网络新媒体上具有极高传播度的文本类型。与传统的影视译制 配音文本不同，网络娱乐配音文本并未经历跨语言、跨文化传播，呈现出碎片式挪用及高度互文性的特点。 在表意方式上，网络娱乐配音文本主要利用新的配音对图像主体、原文本意义体系或主导性语言进行有效的 干扰，制造新旧文本意义间的冲突关系，生产出对抗性的文化场域。网络娱乐配音文本具有典型的后现代主 义文化特征，体现出狂欢式的文化精神。同时，它也是青年亚文化的一种表达，它的反讽手法及风格表达出 对抗意图，是这一“话语共同体”的一种文化策略。它很大程度上发挥了对各种热点社会现象、问题进行评论 的功能，为网络民众提供了一个意见表达的途径。 [关键词]娱乐配音；另类声音；狂欢；反讽；新媒介文本 [中图分类号]G206[文献标识码】 A [文章编号]1000—5072(2016)09—0111—09 如今，众多短小的视频成为网络及新媒体上一种热门的传播文本。这些视频由一个影像文本 的片段或多个影像文本的片段组合而成，其共同特征在于：影像文本原本的人声被取消，配上了重 新录制的人声，从而产生出一种幽默搞笑的文本效果。整体上看，这种现象可被称为“网络娱乐配 音”，有别于那种跨语系翻译、转换并以传播原文本意义内容为目标的(网络)配音。各种经过重新 配音的视频片段在网络及新媒体上迅速传播，赢得了众多网络用户的关注和喜爱，是网络文化语境 中出现的一种新的文本类型。 网络娱乐配音并非近一两年才出现的新事物。早在2006年，胡戈以影片《无极》为恶搞对象的 短片《一个馒头引发的血案》就已开创了网络娱乐配音的先河。2010年，淮秀吧、胥渡吧等著名的 民间配音团队出现，这标志着网络娱乐配音在中国开始真正勃兴。这些配音团队的成员大都专门 从事娱乐式配音，推出了一系列以改造、戏仿经典影视作品为主要形式的配音作品，受到了网友的 追捧。这一过程与通讯技术的革新密不可分。在移动通信技术进一步发展、智能手机广泛普及等 因素的推动下，众多普通人参与到网络娱乐配音的潮流中来，各种新的影音、社交软件在其中发挥 了重要作用：智能手机及各种相关APP应用愈加强大的影音编辑功能让娱乐配音作品的创作更为 简单、便捷；微信、微博等用户数巨大的社交软件使这类作品的传播具有更大的自由度。 网络空间既是现实社会中各种力量关系的投射空间，也是社会中受压抑力量的反弹空间，还是 各种社会意见、态度及立场的表达空间。就此而言，娱乐配音文本在网络空间受到广泛的欢迎及传 播，为我们蠡测社会文化中各种力量之间的博弈关系提供了一个中介对象，也为我们观察其生产者 的文化传播策略提供了一个视角。整体上看，网络娱乐配音文本的创作主体以青年人为主，作为青 年亚文化的一个典型文本类型，可被视为青年“另类声音”的表达；它呈现出独特的形态，与所挪用 的对象文本发展出较为复杂的关系；它借助声音主体对图像主体及原文本进行“游击式”干扰，利 [收稿日期]2016—05—23 [作者简介]杨致远(1980一)，男，陕西西安人，上海大学上海电影学院博-IrA，文学博士，西安外国语大学新闻与传播学院讲师， 主要研究方向为影视艺术和媒介文化。 ·112· 杨致远： 网络娱乐配音：另类声音的文本“游击”与文化表达 2016年9月 用反讽的手法和风格颠覆经典文本的意义体系；它的表意机制带有明显的后现代文化特征，体现出 青年亚文化的对抗姿态，成为其表达社会意见的一个载体。对于以上几个方面的考察，是我们理解 网络娱乐配音文本及其所蕴含的文化意义的关键。 一、大众流行文本的再造 要将一个视听文本置于一个新的语言、文化环境之中，使其内容传播开来并被更多的