警惕电视选秀节目中的quot;性别反串风quot;——兼论电视娱乐的底线.pdfVIP

l传媒论苑 CHUANMEILUNY—UAN 警惕电视迭秀节日中的“性别反串风 ——兼论电视娱乐的底线 ◇吴世文 为私化的空间里产生与传播，具有虚 赛心理与成名欲望；二是受众的猎奇 进入2010年5月份以来，大型电 视选秀“2010快乐男声”中出现的“性拟和游戏的性质。 心理；三是电视媒体的娱乐逻辑和经 别反串”现象引起了人们的广泛关 当下电视选秀中的“性别反串 济逻辑。其中，电视媒体的娱乐逻辑 注。5月初，成都唱区刘著等人“男扮 风”虽与上述性别反串现象一样呈现 和经济逻辑是最重要的驱动力量。 女装”反串，接着，广州、武汉、长沙、 性别角色扮演倒置的基本特征，但 “性别反串”作为一种强力吸引受众 宜宾、南宁等地出现了类似现象，俨 是，它有着自身鲜明的特点：它不仅 眼球的另类荧屏现象，有着制造“眼 然成风。“男扮女装”的反串表演者被 因为附丽了选秀节目而更加接近于 球经济”的巨大潜力，是保障收视率 贴上了“伪娘”①的标签，迅速在网络 人们的现实生活，而且仰赖电视媒体 的可预见的重要因素，无疑为平淡无 蹿红。“性别反串”很快波及了另一个 大范围的传播，引起了社会的广泛关 奇的电视选秀注入了一味“强心剂”。 电视选秀类节目——青海卫视“九阳 注；它集中爆发，相互模仿，形成了 虽然反串的滥觞不是电视媒体的手 绿色中国花儿朵朵”，它在成都海选 “性别反串风”。总的来看，电视选秀 笔，但是，反串甫一彰显聚敛人气的 中遭遇了反串的“围剿”，很多男选手 中的“性别反串”的娱乐性远大于艺 “魔力”便旋即被电视媒体“为我所 纷纷要求以反串女生的角色报名参 术性，竞赛的目的远胜于张扬个性。 用”，“性别反串”也得以迅速扩散与 加。“性别反串”现象在此前的电视选 表演性远浓于挑战或解放意味。 壮大。在某种程度上，电视媒体收编 秀中便已出现，但是，最近此“风”劲 从本质上透视电视选秀中的“性 了“性别反串”，是其背后最强有力的 刮，大有“燎原之势”，令人担忧。 别反串风”，从选手个人角度讲，它是 “推手”，同时，“性别反串”也“绑架”了 “性别反串”本是戏剧表演的一 个人的性别行为方式，体现着个体自 电视娱乐。 种艺术手法，男扮女装或女扮男装， 由选择生活方式的权利，应当予以尊 电视选秀节目中的“性别反串”并 如我国戏曲中的“男旦”(也称为“乾 重，当然并不鼓励；从电视选秀角度 不具备多少挑战传统性别规范并解放 旦”，男扮女角)就是一例。已广为人 看，由于作为大众传媒的电视媒体是 性别束缚的意味，也不是一种新的文 们认同。在电视荧屏上，不仅有反串 社会公共服务资源，它必须承担社会 化生态，它更多的是传媒消费主义呈 艺术家的舞台表演，而且在电视剧和 责任并接受公共性和公益性目标的 现的一场“身体消费”的狂欢，是“恶 电影中也有反串的角色，一些体验性 制约，因此。电视选秀从来都不只是 搞”风潮的组成部分。在电视媒体广 质的电视节目甚至通过性别反串来 个体领域的行为，必须遵循社会的和 泛的社会渗透力和传播影响力的作用 引导参与者和受众理解不同性别角 文化的底线。如此观之。作为个人表 下，它演化成了一个社会问题和文化 色的社会境遇等。 达的“性别反串”藉由电视选秀进入 问题，制造了外部的“社会成本”，主