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新文言文专题四 诗词风格谈古代诗词的风格千姿百态、异彩纷呈，本文选取中学生相对比较难懂的几类风格，以古代诗歌理论的基本知识为经，以诗词例证为纬，试作分析，以帮助大家了解这几种风格的基本特点。由于中国古典诗词以及文学批评（诗话、词话）特别重视感悟体味，许多评析“得意忘言”，难以传达，为了让大家有个初步的认识，先将本文讨论的几类风格作个总括性的说明： 言近旨远味无穷（隽永）反复缠绵诉衷情（沉郁） 千回百折成跌宕（顿挫）高超洒脱见空灵（清空） 下面一一分述： 隽 永 隽永：言近旨远、意味无穷。如李煜的《望江南》： 闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。 此词写江南秋色，游子秋思，境界寥廓，意味深长。 清新隽永，拒绝喧嚣。不追求色彩的斑斓，而着意素洁淡雅，给人以静谧恬适，又可使人悠然神往，反复咀嚼。隽永是自然的姐妹。“清水出芙蓉，天然去雕饰”就是自然隽永；在隽永中加点雅致爽峻，就变为清新；如带点秀气，就变成俊逸；再添上柔媚，就形成婉约；如果抹上一点色彩，就显现为绚丽了。下面简单分析清新隽永与含蓄隽永的关系。 阅读链接 【含蓄隽永之后主词】 无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 1. 这首李煜的《相见欢》是怎样表现内心沉痛，体现含蓄隽永特色的？ 答：_____________________________________________________ 沉 郁 什么叫沉郁？沉，情感深沉；郁，情感浓郁。沉郁意指情感的深厚、浓郁、忧愤。深厚是沉郁的根本。清代诗评家陈廷焯说，“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外”，“若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚”。 首先，它含蓄。沉郁与含蓄都有言已尽而意无穷的特点，但含蓄是泛指，沉郁是特指。它深邃幽绝，把充沛的情感隐藏在心灵深处，让它九曲回肠，尽情旋转，而从不恣意宣泄、倾泻无余。 其次，它忧愤。被誉为“词中之龙”的辛弃疾，“沉郁苍凉，跳跃动荡”，如《水龙吟“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意”，真是中心郁结，无限悲愤。 再次，它气魄雄大，但不必剑拔弩张，必藏而不露。 辛弃疾《摸鱼儿“极沉郁顿挫之致。起处更能消三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎”。气力充沛，则必有助于造成回旋纡折，从而在层层荡漾的情感波涛中，不断深化沉郁之思。 更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。 春天本就快过去了，哪经得住三番五次风雨的摧残呢？明知春天是无法挽留的，但仍痴心妄想把它留下，因此一喝：“春且住！”却只听得说：芳草已铺到天边，遮断了春天的归路，春天是再也回不来了。继则留“春且住”终而“怨春不语”。上片伤春，痛风雨之无情；下片借“长门事”谈到蛾眉见妒的遭遇。辛弃疾南来之后，朝廷虽然器重他的杰出才能，但身边仍毁谤相加，词中指斥玉环、飞燕的得宠即是。最后“斜阳烟柳”隐寓时局日危。字面上伤春宫怨，骨子里忧国忧时。 全词摧刚为柔，沉郁顿挫；回肠荡气，低徊无已。正符合上面所说的含蓄、忧愤、气魄雄大三个特点。 【古人论沉郁】 阅读下面的文言文，完成习题。 南渡以后，国势日非。白石①目击心伤，多于词中寄慨。不独暗香、疏影②二章，发二帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事，发为诗歌，便已力据上游，特不宜说破，只可用比兴体。即比兴中，亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。……南宋词人，感时伤事，缠绵温厚者，无过碧山③，次则白石。白石沉郁处不及碧山，而清虚过之。 （《白雨斋词话》卷二） ①南宋词人姜夔的号。②姜夔的《暗香》《疏影》二曲大意为“感慨今昔，追怀旧游”。③宋元易代之际词人王沂孙的号，其词多以深隐的笔法抒发复杂的情感，语言隐晦、含蓄。 2．解释加点的字。 伤：_____________________ 特：______________________ 发：______________ 即：_____________________ 3．沉郁诗词的主要表现手法是什么？ 答：_________________________________________________ 顿 挫 顿挫指语意的停顿挫折(间歇、转折