第五章 大历诗风与韩孟诗派.ppt

第五章 大历诗风与韩孟诗派 第一节 大历诗风 一、大历诗风概述 1、代表诗人。刘长卿、韦应物、“大历十才子”及李益等人。 2、过渡阶段。： （1）主要继承盛唐诗人王、孟等作家的情韵。 （2）风格上呈现出“气骨顿衰”的特点。 3、小结。大历诗人，处于由盛唐向中唐过渡的一个创作低潮时期。 二、韦应物 1、简介。天宝末，以三卫郎侍玄宗。其《逢杨开府》曰： “朝提摴蒲局，暮窃东邻姬。”“一字都不识，饮酒肆顽痴。” 后折节读书，进士及第，曾出任滁洲、江州、苏州等地刺史。 2、诗歌创作。前期诗尚有盛唐余韵。如《寄畅当》。后期诗分两类： （1）反映民生疾苦。 《寄李儋元锡》可窥其人格： 身多疾病思故里，邑有流亡愧俸钱。 代表作《观田家》描写农家劳作，讽刺不劳而获。（与王、孟不同）。 （2）山水田园与隐逸情调。约占全部诗歌的一半左右。如《寄全椒山中道士》。 三、刘长卿：秋风夕阳的诗人 1、简介。天宝进士，历玄、肃、代、德宗四朝。高仲武《中兴间气集》曰：“长卿有吏干，刚而犯上，两遭迁谪，皆自取之。” 2、诗歌创作。 （1）“五言长城”。高仲武《中兴间气集》：“诗体虽不新奇，甚能炼饰。大抵十首以上，语意稍同，于落句尤甚，思锐才窄也。” （2）“秋风夕阳的诗人” （储仲君语） 意象：秋风落晖，白云寒雁，枯叶残阳等。 色彩：多用冷色调的颜色，如白、青； 感觉：多用冷、寒、暗、晚等字眼。 小结：其诗总体上具有萧疏、冷落、忧伤的情调。 四、大历十才子 1、简介。 最早见于姚合《极玄集》。活跃于大历诗坛，指卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙，苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。 2、创作。 （1）热衷唱和。参加了当时长安权贵们组织的唱和活动，歌颂升平，吟咏山水，称道隐逸是他们诗歌的基本主题。 （2）专攻五律。体裁上以五言律为主，注重声律和对仗。 （3）步武王孟。风格上以谢朓为宗，步武盛唐王、孟一派 3、主要诗人。 钱起，有名作《省试湘灵鼓瑟》。 卢纶，其诗以《和张仆射塞下曲》六首最著名。 五、 李益 1、简介。大历进士，先后入幽州、渭北、朔方诸地节度使幕府。 2、创作。七绝能手，以边塞诗见长。《塞下曲》表现誓死卫国的精神： 伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关。 莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。 但多数诗篇写思乡，如《从军北征》： 天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。 碛里征人三十万，一时回首月中看。 第二节 韩孟诗派 一、韩孟诗派的总体特点。 1、崇尚奇崛险怪的审美情趣。以光怪陆离为美，以五彩斑斓为美，以枯槁苦吟为美，甚至是以丑为美。 2、随心所欲裁夺物象。如： 孟郊《赠郑夫子鲂》：“文章得其微，物象由我裁。” 《城南联句》：“肠胃绕万象（郊），精神驱五兵（愈）。” 李贺《高轩过》 ：“笔补造化天无功。” 3、诗歌结构与语言的散文化。 2、韩孟诗派的总体特点。 （1）崇尚奇崛险怪的审美情趣。以光怪陆离为美，以五彩斑斓为美，以枯槁苦吟为美，甚至是以丑为美。 （2）随心所欲裁夺物象。如： 孟郊《赠郑夫子鲂》：“文章得其微，物象由我裁。” 《城南联句》：“肠胃绕万象（郊），精神驱五兵（愈）。” 李贺《高轩过》 ：“笔补造化天无功。” （3）诗歌结构与语言的散文化。 二、韩愈的诗歌创作 （一） 韩愈的诗歌创作旨趣。 1、中唐诗坛大势。 （1）李、杜等前辈诗人相继去世，而大历诗风 已逐渐为人厌弃。整个诗坛处于酝酿变革的前夕。 （2）盛唐诗歌的艺术成就已经令人叹为观止。摆在韩愈等这些诗人面前的任务，就是寻求新的突破与创新。 2、 《调张籍》与韩愈的诗歌主张 （1）李杜难师。 李杜文章在， 光焰万丈长。不知群儿愚， 那用故谤伤！ 蚍蜉撼大树， 可笑不自量。伊我生其后， 举颈遥相望。 夜梦多见之， 昼思反微茫。徒观斧凿痕， 不瞩治水航。 （2）开拓创新。 我愿生两翅， 捕逐出八荒。精诚忽交通， 百怪入我肠。 剌手拔鲸牙， 举瓢酌天浆。腾身跨汗漫， 不着织女襄。 顾语地上友： 经营无太忙！乞君飞霞佩， 与我高颉颃。 （3）小结。中唐诗界革命的一篇宣言。 （二）韩愈的诗歌特色 1、多用险语与硬语。 （1）美学追求：如《荐士》：“横空盘硬语，妥帖力排奡。” 《醉赠张秘书》：“险语破鬼胆，高词媲皇坟。” 《卢郎中云夫…和之》： “字向纸上皆轩昂” 。 （2）诗例：《荐士》：“青冥送吹嘘，强箭射鲁缟。” 《感春》三首之三：“艳姬踏筵舞，清眸刺剑戟。” 《落齿》：“…终然落未已，意与崩山比。” 2、立意与构思别出心裁。如《苦寒》：“啾啾窗前雀，不知己纤微。……不如弹射死，却得亲炰燖。”查慎行曰：“匪夷所思。” 再如《孟东野失子》，其中“天神释慰” 一节云： 有子与无子，祸福未可原。鱼子满母腹，一一欲谁怜？ 细腰不自乳，举族长孤鳏。鸱枭啄母脑，母死子始翻。