第四章 语言的声音美.ppt

黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流滴滴，篱落飘香；树头红叶翩翩，疏林如画。西风乍紧，犹听莺啼；暖日当暄，又添蛩语。遥望东南，建几处依山之榭；近观西北，结三间临水之轩。笙簧盈耳，别有幽情；罗绮穿林，倍添韵致。 双音节和四音节，是自足的，具有均衡稳定感。 刘勰《文心雕龙·丽辞》说：“偶语易安，奇字难适。”所以，一般情况下单音节词要求有单音节词相配，构成双音节节拍。双音节词要求双音节词相配，构成四音节组合。为了满足这一要求，表达者就得常常或压缩多音节词，或拉长单音节词。特别是并列结构中。 单音节和三音节是相对不自足的，具有运动变化感。 开门七件事：柴米油盐酱醋茶 工农商学兵 眼耳鼻舌喉 赤橙红绿青蓝紫 东南西北中 前后左右中 满足节奏要求，哪怕是杂乱的并列，朗读起来也有种美感。例如： 甲： 你都保管些什么? 乙： 螺丝、螺帽、光垫圈， 镑凿、斧刨、团据片， 纱布、卡尺、手摇钻， 扫帚、铁桶、腊木杆、 焦炭、块煤、耐火砧… 甲： 你保管的物资挺多。 (孙洪彬《态度问题》) 三字格是奇数，人们往往采用两个三字格的连用，通过“3十3”式组合，来达到均衡美。例如： 秋已尽， 日犹长， 仲宣怀远更凄凉。李清照《鹧鸪天》 薄衣初试， 绿蚁新尝， 渐一番风， 一番雨， 一番凉。李清照《行香子》 宝玉此时与宝钗就近，只闻一阵阵凉森森甜丝丝的悠香，竞不知从何处来的。(曹雪芹《红楼梦》第八回) 这不仅更加和谐，而且既保持三字格的动态感、飞扬感，又具有双数的自足稳定感。 3+3+3式组合，则明显的突出了缺陷感和运动感。例如： 老夫人说著长老唤太医来看我；我这颓症候，非是太医所治的；则除是那小姐美甘甘、香喷喷、凉渗渗、娇滴滴一点儿唾津儿咽下去，这鸟病便可。 兰舟过处，歌声悠扬，但月胧胧，云杳杳，水茫茫。 三音节叠音词，也可以连续使用或者出现在平行句式的相关部位——对偶句法。例如： 气昂昂头戴簪缨，光灿灿胸悬金印， 威赫赫爵禄高登，昏惨惨黄泉路近！ 现代诗歌押韵，大多采用十三辙，“辙”是戏曲唱词的韵脚，是“韵”是通俗的叫法，所以押韵又可称选择韵辙。北方话系统的戏曲、歌谣、唱词都按十三辙押韵。每辙以两个同韵字代表辙名，如中东、江阳等，押韵较宽。 正如王力所说：“近体诗的节奏，是以每两个音节为一节，最后一个音独自成为一节。平声占时间大致比仄声长一倍。”(王力《汉语诗律学》，《王力文集》十四卷．89页) 双声和迭韵是汉语传统的修辞手段。在双声迭韵的词语中，因有相同语音成分再现，使声音得到加强和巩固，形成语音的回环美，恰当的选用，可以使音节和谐，声韵铿锵，诵读顺口，悦耳动听，增强语言的音乐美。由于双声短促而婉转，迭韵舒长而响亮，双声和迭韵配合使用，一方面循环复沓，另一方面委婉变化，有更强烈的表现力和感染力。 子系中山狼， 得志便猖狂， 金闺花柳质， 一载赴黄粱。 秋光迭迭复重重，潜度偷移三径中。 窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。 寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。 珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。 机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定。 对于旧时代遗留下来的粗俗地名，利用谐音修辞手段加以改造，可以获得理想的表达效果。例如老北京原有许多粗俗不堪的胡同名，都是从历史的日常生活取材的。在上个世纪的20年代，经过谐音修辞对其进行改造，结果变俗为雅，点石成金，为人称道。语言学家张清常教授的社会语言学专著《胡同及其他》中就援引了大量的例子，例如： 羊尾巴胡同→扬威胡同 猪尾巴胡同→寿逾百胡同 狗尾巴胡同→高义伯胡同 吉兆胡同→鸡爪胡同 猴尾巴胡同→侯位胡同 母猪胡同→梅竹胡同 粪场胡同→奋章胡同 干鱼胡同→甘雨胡同 驴市胡同→礼士胡同 屎壳郎胡同→时刻亮胡同 打劫胡同→大吉胡同 臭皮胡同→寿比胡同 鸡鸭胡同→集雅胡同 蝎虎胡同→协和胡同 灌肠胡同→官场胡同 闷葫芦胡同→蒙福禄胡同 尤其在人名、地名、商标、品牌命名上，一定要注意避免可能产生副面效应的谐音联想。 姓名：纪丹（鸡蛋）、茅崇（毛虫）、尤炳（油饼）、侯炎（喉炎）、魏腾（胃疼）、史钢（屎缸）、谭彤（痰桶）、毕耘（避孕）、温毅（瘟疫）、贾效（假笑）、施昌济（是娼妓）、孙奇概（孙乞丐）、胡丽清（狐狸精）、朱怡佳（猪一家）、毕云高（避孕膏）、屈韬奋