怎样读柳宗元诗.docVIP

怎样读柳宗元诗（一） 柳宗元的诗，今传诸本柳宗元全集均收录一百六十二首。前些年，我们在校点整理百家注本《柳宗元集》时，意外地从宋乾道永州一卷本《柳柳州外集》中，发现五言律诗《送元?师诗》一首，为诸本所无，已补入百家注本《柳宗元集“曾闻南国智，谁识北山愚？试问溪中水，潺潺只自知。”风格颇近似柳诗。《南池》诗为七言律诗，真伪尚有待考证。 宋人高斯得在《耻堂存稿》卷三《跋南轩永州诸诗》中曾说：“刘禹锡编柳子厚诗，断自永州以后，少作不录一篇，故柳诗比韩（愈）、欧（阳修）、苏（轼）诗为少。”现在流传的《柳宗元集》四十五卷本，都把柳诗分编为“雅诗歌曲”一卷，“古今诗”二卷。其实在这三卷柳诗中，也杂有柳氏早年诗作，如《韦道安》《省试观庆云图诗》便是。 从今存柳诗写作的时间来看，其中有一百零三首作于永州，四十首作于柳州，在他从永州被召回长安时，沿途作了九首，后来改贬去柳州的途中又作了八首。另有《韦道安》《省试观庆云图诗》各一首，是他早年在长安时的作品；《视民诗》一首，不能确定在何时何地所作。这样，我们现在所能见到的柳宗元的诗歌，基本上都是他在贬官以后所作的。可以肯定，由于柳宗元终身被贬谪，生活颠沛流离，所作诗文会有不少散失，这是可想而知的。 柳宗元流传下来的诗篇，古体、近体、绝句、律诗、长短句、乐府诗，众体皆备。虽然在总的数量上并不是很多，但造诣极深，无论古体或近体，都有广为传诵的名篇佳作。人们赞柳诗“妙绝古今”（《王直方诗话》），“清辞丽句，不可悉数，名与日月争光”（《苕溪渔隐丛话》后集卷二）；明人袁宏道甚至把柳宗元誉为“诗之圣者”（《袁中郎全集》卷二十三《与李龙湖》）。这表明后人对柳诗的喜爱真是推崇备至。 （二） 柳宗元诗歌的艺术风格是丰富多彩的。苏轼称柳诗“温丽靖深”，“外枯而中膏，似淡而实美”，“发纤?于简古，寄至美于淡泊”（《东坡题跋》卷三《评韩柳诗》《书黄子思诗集后》）。这被历来学者认为是对柳诗风格的最好说明。在柳诗中，具有这种风格的诗篇确实是不少的。例如《夏昼偶作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。”此诗写作者夏日闲逸生活中的谐趣，三四两句以有声写无声，更衬托出中午午休时环境的分外幽静，极妙。又如《雨后晓行独至愚溪北池》：“宿云散洲渚，哓日明村坞。高树临清池，风惊夜来雨。予心适无事，偶此成宾主。”诗中写愚溪北池雨后拂晓景色，清丽明净，颇得后人赞誉。清人余成教尤赞其“高树临清池，风惊夜来雨”二句“天趣流露”，“脱口而出，多近自然”（《石园诗话》卷一）；宋人吴可，更赞此句中“惊”字甚奇，为常人所不易到（《藏海诗话》）。再如七言古诗中的名篇《渔翁》：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，?乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。”此诗前四句写渔夫水上生活，实亦写景；后两句写景，实亦抒情。诗人描绘湘江早晨景色，构思奇妙。画面活泼而富有生气，寓有诗人对自由生活的向往。“烟销日出不见人，?乃一声山水绿”二句，造语甚奇，颇堪玩味。苏轼赞“此诗有奇趣”（见惠洪《冷斋夜话》卷五），盖着眼于此。末二句，脱胎于陶潜《归去来辟》“云无心而出岫”句意，于清寥之境界中反映出诗人孤高寂寞之心境。苏轼以为此二句“虽不必亦可”，曾引起历代诗论家争论不休：主删说者，认为以“?乃一声山水绿”作结，则更“馀情不尽”（沈德潜《唐诗别裁集》卷四）；主不删者，认为“若止用前四句，则与晚唐何异？”（李东阳《怀麓堂诗话》）就谈艺而论，二说皆可参考；至如刘大?选诗，删后二句编入七绝一类，则不可取。 属于上述这一类的诗篇，还有如《旦携谢山人至愚溪》《夏初雨后寻愚溪》《秋晓行南谷经荒村》《从崔中丞过卢少府郊居》《雨晴至江渡》等篇，它们或写愚溪生活的闲适惆怅，或写村郊朝夕景色的变异，或写秋天傍晚雨后的闲游，或写暮春初晴的田野，或写溪边小景，或写西山秋色，诗人都能以浅淡的笔墨，在平静的画面中，给人一种明朗圆润和自然流丽的美感。这些作品都被历来柳诗的研究者们奉为柳诗艺术风格的代表作。 但是，应该指出，柳宗元贬谪后的生活，毕竟并不完全是那么平静无波恬然自适的。他对自己的遭遇有不满，这种愤激不平的情绪也常常会明显地在他的诗篇中抒写出来，有时他这种情绪甚至如山洪陡发，不可抑止。因而他这方面的诗篇，在艺术风格上往往又与上述诸诗小有差异。例如他著名的七言律诗《登柳州城楼寄漳汀封连四州》，诗中愁、愤、悲、闷，浑涵交融，抒发诗人对战友深切怀念之情。首联感物起兴，以“海天”“大荒”引起茫茫秋思。第二联写近景。第三联写远景，写景中又深寓比意。清人何焯《义门读书记》谓“惊风密雨喻小人，芙蓉薜荔喻君子，乱斜侵则倾倒中伤之状；岭南句喻君门之远，江流句喻臣心之苦。皆逐臣忧思烦乱之词。”（卷三十七）全诗感情深沉，画