从《小石潭记》中解读柳宗元山水游记继承及发展.docVIP

从《小石潭记》中解读柳宗元山水游记继承及发展《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真。表现了作者杰出的写作技巧。因之。成为被历代所传诵的散文名篇。究其原因。是因为柳宗元在继承前人山水游记的基础上有了进一步的发展。 一、继承 柳宗元的山水游记上承郦道元《水经注》的成就，对山水景物进行了纯客观的描写。他的山水游记，“漱涤万物，牢笼百态”(《愚溪诗序》)，“这种自然美是通过对事物洞察幽微的细致刻画表现出来的”。他善于观察，长于刻画，用极其优美、凝练、精致的语言，又带着怜物伤己之心。将弃于深山野岭中的景物，一山一水，一草一木，写得生动形象，淋漓尽致。在他的笔下，自然山水是那么纯净。那么奇特，那么多彩多姿，那么富有灵性!水，有涧水，有潭水，也有溪水。这些水或平布石上，“流若织文，响若操琴”(《石涧记》)；或奔流而下，“流沫成轮，然后徐行”(《钴镯潭记》)；或因地势、流速的差异，呈现出“平者深黑，峻者沸白”(《袁家渴记》)的特点。石，有横亘水底之石，有负土而出之石，园林之石“或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒”(《永州韦使君新堂记》)；山野之石则“涣若奔云。错若置棋，怒者虎斗，企者鸟厉”(《永州崔中丞万石亭记》)，形貌态势各不相同。至于林木山风。更是生气勃勃，气象万千。 《小石潭记》中的第一段，作者采用的是“移步换形”的手法，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之”。文章一开头。便引导我们向小丘的西面步行120步。来到一处竹林，隔着竹林。能听到水流动的声音。“篁竹”就是成林的竹子：“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳，犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响。文章由景及情。写来极为自然。“伐竹取道。下见小潭”。在浓密的竹林之中，砍伐出一条小道来，终于见到一个小小的池潭。至此，小石潭的全部面目才呈现在我们面前。这一番由小丘到篁竹。由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭，既是讲述了发现小潭的经过。同时也充满了悬念和探奇的情趣。逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。从此往下。作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上。“水尤清洌，全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为?，为岩”。小石潭的水格外清凉，而且整个小潭全部是由石头构成的。整个潭底便是一块大石头，在靠近池岸的地方，水底的石头翻卷地露出水面。这些石头千姿百态，形状各异。“坻”即为水中的高地；“屿”是小岛；“?”“岩”都是岩石的各种形态。总之，这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭，所以，作者为它起名日小石潭。“青树翠蔓。蒙络摇缀，参差披拂”就是作者对于池潭上景物的描绘了，仅12个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前。令我们愈加觉出小潭的美妙。 第二段。作者描写的是潭水和游鱼。这一段，作者变“移步换形”为“定点特写”。这是全，篇中极为精彩的一段。特别是对水中游鱼的描写。更是栩栩如生。“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，然不动；尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。这是一幅极美的画面。从字面上看，作者是在写鱼，但透过字面，确实令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象。这种游鱼和潭水相互映衬的写法。收到了很好的艺术效果。接下来。作者进一步对鱼儿进行描述。先是鱼儿呆呆地一动不动。忽然，有的鱼飞快地窜向远处，一会儿游到这儿。一会儿又游到那儿。好像是在与游人一同享受着快乐。 第三段探究小石潭的水源及潭上景物。“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源”。向西南望过去。一条小溪逶迤而来，形状像是北斗七星那样曲折。又像是一条蛇在游动，有的地方亮，有的地方暗。小溪两岸高高低低，凸凹不平，犬牙相错。这里，作者非常成功地使用了比喻的手法，用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状，用狗的牙齿来形容小溪的两岸，使我们倍感形象逼真。文中写潭、写树、写水、写鱼。写潭之源头与岸势，无不生动、细致，极力突出景物的特点。 《小石潭记》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。它表现了作者对于事物的深刻观察力和独特体验。同时也表现了作者深厚的艺术功力。 二、发展 柳宗元的山水游记上承郦道元《水经注》的成就，它不是只对山水的纯客观描写，而是有了突破性的提高。在客观描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境。且借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀，使山水游记成为一种独立的体裁。 在唐人中。柳宗元于山水别有深情，但他的深情。是一种熔铸了整个生命的深情，而绝非王、孟式的闲适。柳宗元一面歌哭，一面寻路，将自己悲苦的生命感受和生命情怀完全融入到了笔下的山