作文语言要实现“四化”.docVIP

作文语言要实现“四化”为了让作文语言达到独特、新颖、深刻、典雅的境界，我们应该追求“四化”：个性化、陌生化、哲理化、雅致化。 个性化 个性化语言，是指与每一个鲜活的写作个体相对应的、浸透着写作个体独特的生命体验和活泼的生命色素的语言，是书写纯真心灵、抒发真挚情感的语言，是有品位、有境界、有风格的语言。个性化语言往往具有鲜明的三个特点： 不可替代。大作家曹雪芹写出了鸿篇巨制《红楼梦》的前80回，高鹗续写了后40回，但无论是思想内容还是语言艺术，高鹗的功力远远不及曹雪芹。为什么？文章憎命达！曹雪芹的“满纸荒唐言”，是用他生命中的辛酸泪酿制而成的。作家独特的生命体验，是再高明的“枪手”也无法参悟的。 形式独特。朱自清散文的语言就如此。研究发现，朱先生爱用“叠字”。据统计，《荷塘月色》中用了26个叠字，《桨声灯影里的秦淮河》的叠字则有72处之多。《荷塘月色》一文用叠音词写景状物，描绘了美妙的“荷塘月色图”：荷塘是“曲曲折折”的，月光是“淡淡”“静静”的，她们与“田田”的、“亭亭”的、“层层”的荷叶，“屡屡”的荷香，“薄薄”的青雾，“隐隐约约”的远山，共同建构了一个清幽宁谧的意境，交融着作者那隐隐的、淡淡的哀愁，读来令人心醉。 表现力强。古龙的武侠小说始终洋溢着一般通俗小说中难以见到的诗情，这种诗情正是通过他独特的语言来展示的。例如他的《英雄无泪》中反复出现这样一句话：“一个人，一口箱子。一个沉默平凡的人，提着一口陈旧平凡的箱子。”简单得不能再简单，几乎去掉了所有的修饰成分。然而，这正是典型的意象语言。它引起读者注意的不是具体的行为，而是空灵的想象：这是一个什么样的人？什么样的箱子？为什么沉默？是一种什么样的平凡？这些都是一片空白，仿佛可以是任何一个，也可以是任何一种解释，其让人想象的空间似能包容一部长篇小说。 陌生化 “陌生化”是俄国形式主义文论的核心概念，通俗地说就是将“熟悉的陈旧”变成“陌生的新鲜”，它是一种重新唤起人们对周围世界的兴趣，不断更新人们对世界感受的方法。这种方法用到写作语言的经营上，往往能收到奇特的效果。 杜甫有首诗叫《船下夔州郭宿》，其中“风起春灯乱，江鸣夜雨悬”一句“乱”与“悬”两字极富表现力，历来为人们称道，何故？就是因为杜甫对普通语言作了某种疏离与异化。灯在江风中晃来晃去、摇来摇去，因此“春灯晃”或“春灯摇”似乎更贴切，但杜甫偏用与实际情景保持某种距离的“乱”字，就把人的感觉和情感投入进去了。“乱”不仅仅形容“灯”在江风中摇晃，而且也透露出诗人因“雨湿不得上岸”，与朋友在“乱”景中告别的那种骚动不安的心情。“悬”字也用得奇，人们只说“下雨”“降雨”“落雨”，从来不说“悬雨”，“悬雨”完全是一种“陌生化”的语言，用一“悬”字，就把那雨像是永久悬在空际的情景，以及江鸣和着雨声无休无止、通宵不绝于耳的感觉鲜明而强烈地表现出来了。 哲理化 语言饱含哲理是一篇文章品位高的重要标志。孙犁先生的《黄鹂》就是一篇饱含哲理的散文，为了表现事物“在一定的环境里，才能发挥极致”的道理，他这样写道：“是的，这里的湖光山色，密柳长堤，这里的茂林修竹，桑田苇泊，这里的乍雨乍晴的天气，使我看到了黄鹂的全部美丽，这是一种极致。是的，它们的啼叫，是要伴着春雨、宿露，它们的飞翔，是要伴着朝霞和彩虹的。这里才是它们真正的家乡，安居乐业的所在。各种事物都有它的极致。虎啸深山，鱼游潭底，驼走大漠，雁排长空，这就是他们的极致。”这是一段经典的哲理化语言。在实际写作中，有的同学也注意到语言的哲理化，给读者留下了深刻的印象。如： 现实生活中没有完美的人生，正如舞台上没有纯粹的喜剧。 海浪不回避礁石的撞击，才能得以壮观；人生不拒绝遗憾的存在，才能得以明达。 看客顶礼膜拜，祈祷的是来生的幸福；人们忙忙碌碌，争取的是今天的富足。可是，走得太快，忽略了路边的风景；想要太多，却失落了闲适的心情。 雅致化 广东著名音乐人陈小奇先生曾经写过一首著名的歌曲《涛声依旧》，他在歌词中深情写道：月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚。词句文雅，意境悠远，但词的意境并不是陈先生的首创，而是化自唐朝大诗人张继的《枫桥夜泊》中“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”的诗句。著名作家余秋雨先生在散文中也曾活用此诗句。像这种化用名人名言、古典诗词或其他文言词句等，使文章语言变得句式工整、典雅耐读、颇有意境的写法，我们姑且称之为雅致化。 高考时，有的同学注意了语言的雅致化，取得了良好的效果：“站在历史的海岸漫溯那一道道尘封的沟渠：楚大夫沉吟泽畔，九死不悔；魏武帝扬鞭东指，壮心不已；陶渊明悠然南山，饮酒采菊……他们选择了永恒――纵然谄媚污蔑、蒙蔽视听，也不随其流扬其波，这是执著的选择；纵然马革裹尸、魂归关西，也要扬声边