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电影《东邪西毒》人物浅谈王家卫电影，从《花样年华》到《重庆森林》，从《2046》到《东邪西毒》，反复诠释着一个议题，那便是：忆。 无疑忘却的过去，以至于没有现在和未来…… 逃遁，追随，摆脱，纠缠。无休无止的辗转反侧，无以复加的遗憾愁苦，这期间，何等的命运捉弄、悲剧玩笑，都像一把盐，厚厚地渍在了血肉模糊的疮疤上。狰狞的面孔、血盆的大口、抖动的喉结，喊出的却都是阒静、肃穆与空洞。 王家卫追求完美，讲求极致，人物上亦是如此。在他眼中，没有好坏，没有善恶，有的，只是肉体掩盖下的灵魂，只是飘忽于尘世凡间的“21克”。于是我们可见，在阴森潮湿布满苔藓的古堡里，昏黄的烛光下，在腐臭与霉烂的气味中，一群可爱的扎着花头巾的人们觥筹交错，或哭或笑地讲述着自己的曾经。 如果说《花样年华》是一杯水果冰茶，那么《东邪西毒》便是一杯醇厚的鸡尾酒，有着独享的前味、中味、后味。口口香浓，汁汁沁心，酒醉人醉。每个人物都是王家卫潜藏于心中的一处痛，这些痛的结合，便成为了他整个人生的快乐。 欧阳锋 一个懂得妥协的人。他的成与败都归咎于他的聪慧。聪明人，懂得逃避――自己的感情、他人的纠结、痛苦的追忆，都在看似努力营生当中消逝，然而就像是那壶“醉生梦死”，努力忘记的结果，却是历久弥新的惨痛回忆，无法自拔。生存的悖论：想要躲藏，反而引起他人关注；想要拥有，却无意间失去更多；想要深爱，却从由此而生了痛彻心扉的恨…… “任何人都可以变得狠毒,只要你尝试过甚么叫忌妒,我不会介意他人怎样看我,我只不过不想别人比我更开心。”内心的矛盾溢于言表，活在两个世界的同一个人游荡着，寻找着自己无处安放的精魂的栖息地。看透，其实是一种悲，无处遁藏的悲，赤裸裸的悲，活跃于璀璨中的悲。未知，何尝不是一种福，对自己的懵懂，对他人的好奇，对世界的探究，这一切，赌的就是一个“命”。欧阳锋何尝不认识自己，但又玩世不恭地否认自己的认识，好比赤裸身体于光天化日之下，自知其羞，却无处逃遁，只能自我安慰着大摇大摆努力奔跑，自我暗示着一叶障目的成立，从而避免踉跄带来的尴尬。 时间的灰烬铺洒在欧阳锋的全身，余热仍然炽烈，灼烧的他体无完肤，舔舐伤口的同时默默抬头仰望，死亡不也是意味着另一段生命的开始吗，又有何伤感。于是低头看着自己血肉模糊的肢体：“燃烧吧，火焰。”他长叹着，嘶号着，放声大笑着，精液喷射，残骸抽搐，这一刻，他本以为越过…… 一片狼藉，昏暗的月光下闪烁着一滴锡质的泪；一片阒寂，凝滞的空气中跳动着永不停歇的指针，滴――答――。 黄药师 这是一个拧巴的人，跟自己拧巴。 这是一个完美的人，对感情完美。 “虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。”这是一个看似近乎完美的一个男人：高超的武功，有着众多女人的倾心，浪子游戏江湖，却纵情声色，处处留情。性情中人，成为他悲剧色彩的基色，对女人的怜爱与钟情，都源于内心，绝不作假。但是，看似对女人感情的浅尝辄止，却有着难以让人理解的原因――得不到的，是最好的。他看似放荡不羁的性情，却对人性的弱点参透很深，得到的不珍惜，珍惜的已失去。也许是欧阳锋嫂子带给他的认识，抑或是与生俱来的犹豫，总之，他逃避了，回避自己的感情，回避赋予他的感情，回避还未来到的他已经预见到的感情。 又是“醉生梦死”，与其说酒醉人不如说人自醉，这是一个玩笑，却哄骗了全天下所有试图忘却、不再回忆的人们。自我纠结、不爱不恨、不忠不邪、不死不生。 黄药师是一个完美主义者，极具悲剧色彩的完美主义者。 紧握双手，流沙顺着指缝散去；摊开手掌，拥有整个世界。黄药师从未真正拥有什么，却拥有了所有。 盲剑客 三十岁失明。早就被人预知，像是看一场早已知道结局的电影，主人公，却是自己。命运，在他身上，犹如玩一场游戏――玩的放纵、肆情、亢奋、不可重复。对于这些，他只有接受。 忧郁，有如南方的梅雨季节，不轰不烈、不浓不重，一层腻腻地附着在皮肤之上，摸不着、看不到，却似乎能浸渍到内心，连心都一起潮湿发霉起来了；或者像一只只蚂蝗布满全身孜孜地吸着鲜血，不痛不痒，却使人最终感染溃烂、失血而死。盲剑客与生俱来的忧郁扼杀了他的所有：感情、生活，乃至生命。挣脱不了的命运，逃遁不开的压抑，不忍、不愿、不痛、不乐。背负着“仇”走了很久，却在可以复仇时刻转身离去。豁达吗？不然。超脱吗？不然。畏惧吗？亦不然。 抱憾终生。盲剑客背负着不公的命运走到最后。“我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。”有这样一步路，迈出去，便咫尺天涯，然而，呼吸停止的那一刻，脚底也从未离开地面一刻。眼镜看不到，心里却如明镜，一切都清清楚楚，无法糊涂，无法模糊，无法