《都市风景线》创作谈.pdfVIP

观点/视窗 《都市风景线》创作谈 丁彼芳|撰文 上海历史文脉美术创作工程作为国家组织的重大创作活 撞、激撞叉浑然体现出内在的贯通。从上海城市发展60年变迁 动，受到社会的广泛关注。作为一名美术工作者，能接受这样的 的线索中，进行梳理和写意，既非简单的语码排列，亦非刻意的 创作任务时谓荣幸，又倍感责任重大。我此番创作的题材是中 混合交错，而是更注重其精神向度和笔墨内涵。就画幅中的时代 国画《都市风景线》。这是一幅要求反映上海自1949年至新世纪 顺序而论，既进行隐形化处理，又不难找出其清晰的脉络。 以来城市发展、历史演变的全景式画作，我力求揉入人文风俗、 传统中国画多有所条屏来表现春夏秋冬的图式，其组 部市i吾境和当代元素在画面构成表现上作一次尝试。 合形式满足了时间空间的转换要求。我此次创作亦采用条屏的 斑斓多姿的中国绘画史，不乏全景式构图的成功范例，尤 处理方法， 一方面为了凸显中国绘画的传统样式，作为其精神归 以表现市井风俗、盛大纪事和山川形胜的《清明上河图B 、《康 属，另一方面使每幅条屏都能独立成篇，使得细致的刻画成为 熙南巡图》、《富春山居图》为代表。这些鸿篇巨制都以现实场 可能，并形成了从形式到内容彼此呼应的格局，努力做到合可贯 景、壮观场面、地理形貌为主要特征，带有强烈的客观描述和 通，分可独立。 宏大叙事之特点，富有忠实于客体的直观展示性。但作为当代 起初草稿构想十六条幅，最前面是反映代表上海近代工业 画家，除了对经典保持敬畏之外，似乎更应该以多维的视角和 起源的江南制造局、杨浦发电厂等，以此来展示上海近现代工业 大胆的尝试，作出某种不拘于传统的自我跳脱，使错位、交叉、 文明繁荣的发端， 也有表现上海旧城老建筑的Jt.园、龙华等构 意象取舍.时空转换等多元手法更贴近当代审美需求。而《都市 想，还有反映上海现代标志性建筑，比如体育场馆等，后来经过 风景线》的命题明显带有本身的特定要求，它既不能把传统的 几次评审，减去了以上一些内容，经调整后确实使作品更精炼紧 凑。最后确定组成十二条屏幅，含八幅景观画、四幅人物画。 图式简单地移栽.又必须带有鲜明的当代特征z 从时间的跨度 十二条幅中的四幅人物画，与风景条幅组合在一起，画幅尺 来看.它是一部跌窄的都市风云史，从时代的变革着眼，它又是 寸大小一样，人物比例较大，基本是中景描写。风景画一般以最 一部深刻的城市心灵史。如果在创作上采用单幅的形式是远远 为主，远景描写，其中的人物体量是很小的。许多风景画中即使 不能达意的，而必须采用通屏的形式，着眼于更具空间感、大体 有许多人物，但人物的大小都是按场景比例来绘制，人物形象很 量、重构成的统筹兼顾，从打破物象间的组合逻辑和笔墨程式 难细致刻画。中国