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从茎需戮鬈 时,柳宗元以敏锐的观察力,驱遣生花妙
笔,连用形容和譬喻,从不同角度描绘眼
与柳宗元的《始得西山宴游记》(以下称 中的西山风景。先写西山纵势:“岈然”写
“苏柳二文”)都属山水游记。将两文放在 山谷的空阔,“洼然”写溪谷的低下;“若垤
一起比较解读,可以看出不同的山水风 若穴”写其状如蚁穴,形似窟窿。再写西
景和不同的抒I青方式所内隐的不同的人 山横势:“尺寸干里”侧写山脉连绵横亘,
生参晤。 “攒蹙累积”直言高山峦聚密集,“莫得遁
隐”说其精微幽深。而后回首骋目,只见
一、|jj硝义蔓风景髯 山巅上“萦青缭白,外与天际”,进一步写
山水游记的叙写主体一般应是山 高峻。最后以“四望如一”收结有力。
川风景,但恰在这一点上,苏柳二文却 品读这篇游记,窃以为柳宗元对西
显差异。 山风景的描写,可称得上是“形容尽致”,
我们先看苏轼《前赤壁赋》中的风 在他的笔下,西山的高峻形胜,可视可触,
景。通篇观之,读者貌似会觉得自己处 用他自己的话来说,叫作“漱涤万物,牢笼
于一种月光水色的笼罩之中,聆听一位 百态”。清人刘熙载在《艺概·文概》中就
哲人阐述^生道理。文中人(苏子与客), 曾说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不
文中物(舟、酒、箫),文中景(浩渺长江、皎 形容尽致,其自命为‘牢笼百态’,固宜。”
洁明月),中国古代文人能够抒怀吟诵的 此论甚确。当然,作者也有自我感受的
—切道具(风景)都呈现了出来,为的是让 抒发,但就整篇游记而言并不占主要地
后世读者在观赏风景时能感受到作者的 位,文章只是在描写完西山风景之后,才
那份旷达与超然。我们若将文中风景剥 道出“然后知是山之特立,不与培蝼为类”
离出来,不禁发现整篇文赋写景处,仅集 的感双。
中于文章开头:“清风徐来,水波不兴”, 浙江省温州二中黄龙校区-.程永超 苏柳二文,两相比较,如果说柳宗元
“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之 要使他的“西山宴游记”成为西山风景
间”,“白露横江,水光接天,纵一苇之所 的镜子,那苏轼则是使他的“赤壁赋”
如,凌万顷之茫然”。除此之外,几乎都是 成为他自己的镜子。苏轼《前赤壁赋》
作者在明理抒怀,因而,我们能感觉到苏轼赋中写景,并不 将景物视为一种抒怀媒介或工具,文中对风景的描写
是为了展示赤壁自然山水.或者说并非是为了写景而写 几乎淡化,相反作者却大大强化自我感受的抒发,给读
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