风景宛然人不在 几回垂泪对青松.pdfVIP

o王维芳 风景宛然人不在几回垂泪对青松l 露糍一麟蕤 一 书卷气、重笔墨修养的南宗文人画得到崇尚，重 生活、重写实的北派山水画遭到打击和贬斥。然 中国山水画的起源与发展源远流长，在历 而，北宗山水在漫长的历史演进中日益形成的 史的长河中涌现出众多名垂青史的大家和光耀 独特的苍茫、寥廓的意境和厚重、壮伟的美学风 千秋的佳作，在中国绘画史上占有重要地位，成 范不容质疑地令北宗山水成为不容忽视的山水 其辉煌篇章。由于题材所至，山水画较其他画种 流派。其成就不可否定，地位不可动摇。“五四” 在地域特色和时代风格上更为清晰、鲜明，唐人 运动之后，文人画遭到批评与改造的厄运，注重 画风的高古，宋人画风的沉雄，元人画风的野 写实、洋溢着自然之气的北宗山水画重新受到 逸，明人画风的绮丽，清人画风的泥古以及南派 评价，得到重视。新中国成立后，在“百花齐放” 画风的淡雅、清丽，北派画风的拙朴、雄健，使中 文艺方针的指引下，广大山水画家解放思想，意 国山水画坛众彩纷呈，光彩夺目。 气风发，怀着热爱新中国，讴歌大自然的激情， 尽管自董其昌“南北宗”说问世以来，“南可 踏遍祖国的山山水水，创造出许许多多充满时 崇，北应贬”的“扬南抑北”的偏颇论断，使富有 代气息的作品，使山水画创作步人新的发展时 2012·03 艺苑颤英I l文艺评论1125 期。 越诸方。米家墨法，出润州城南；郭氏图形，在太 王仙圃1950年从北京来到黑龙江，在哈尔行山右。”历代画家灿若星河，传世作品浩如烟 滨市文联、市美术家协会、省画报社任创作员、 海，但难寻描绘塞北蓊郁莽林之作。王仙圃先生 美术编辑，1954年调到黑龙江省美术家协会任虽然具有深厚的笔墨功夫和丰富的作画经验， 创作员，并任国画组负责人。从踏上黑龙江大地 但是在初始阶段面对那拔地而起、直插云霄的 伊始，他就被东北边陲雄伟壮丽、气象万千的风 青松，浩瀚无垠、一碧万顷的林海，任凭激情涌 光所震撼，特别是绵延千里，山深林茂的大小兴 动、灵感频生，但在传统技法无能为力、历代画 安岭更令他神往。他多次身临其境，饱游尽览， 作无例可循的窘境中，也常常无从下笔，望“树” 体验观察，越发感受到这片神奇而陌生的土地 兴叹。 有着探索不尽的艺术宝藏，从而立下“为兴安写 一贯以革新为己任、面对困难永不言败的 照，为林海传神，为龙江山河立传”的宏愿。几十 他，通过反复揣摩，不断尝试探索，终于摸索出 年中他勤奋不倦的跋涉，含辛茹苦的探索，“秃 一条“一手伸向传统，一手伸向生活”的创作道 笔成冢，塘墨成渊”，有胆有识，勇拓新途，终以 路。他一方面对博大精深的传统笔墨进行深入 卓著的成绩实现了自我风格的建树，成为表现 缜密地研究，努力发掘传统笔墨的表现潜力，一 东北林区风貌之先驱，为我国北派山水画开拓 方面以大自然为师坚持不