试论风景形态学中的美学意义.pdfVIP

2007年3月 安徽教育学院学报 Mar．2007 第25卷第2期 JournalofAnhuiInstituteofEducation V01．25NO．2 试论风景形态学中的美学意义 艾永生 (安徽建筑工业学院艺术系，安徽合肥230056) [摘要]在风景形态学中的美学研究中，如何欣赏和表达风景是我们无法回避的一个问题。风景画是表达我们情感和描 述某种观念最直接的媒介，它虽然是无声的，却能与我们建立起一种思想和观念上的交流。有关风景的观念与认识影响着风景 画的艺术趋向。 [关键词]风景；风景画；风景画家；美学 [中图分类号]J201 [文献标识码]A [文章编号]1001—5116(2007)02～0125--03 一、风景画是风景画家思想观念和美学态度的 的表达方式具有决定性的作用。 载体 人类对自然界中风景的反应在文化上具有不同 风景画家首先有了某种观念或某种美学态度， 的效果，尽管在原始艺术阶段可能显示出几乎相同 然后再把这种观念或美学态度以风景画艺术载体记 的出发点。但风景画不仅仅只是一幅外部世界呆板 录下来。即使是把这种绘画形式视为日用商品的最 的肖像，而是一种经过画家刻意选择、编辑过的形 为商业化的画家也得接受他潜在顾客的口味。此 象，这种形象间接地传达了画家某种信仰和理想，这 时，笔者有理由认为风景画家曾作过一定的“美学研 种艺术形式成为了从大自然中获取美感的特定 究”，至少他曾研究过某位画家的某幅作品，然后再 途径。 去购买它。伟大的绘画大师梵高也曾试图出售他的 当画家看到山光水色，湖光掠影时，画家的反应 风景画。不过在当时由予他的艺术观念与观众无法 是一个极为复杂的过程。他或凭感觉，或凭理性，或 沟通。尽管其结果令人失望，但却是绘画交易史上 两者兼而有之，使风景内化在他的意念之中。而笔 具有里程碑的作用，至少这次失败的交易给了我们 者所感兴趣的是在这图式形象之后的理念以及一个 某种启示：画家与观众之间要在美学上达到一种共 画家对待这副画的态度。这为存在于西方和东方画 识。按照不同的社会群体，这种美学的共识是建立 家心目中的“地方”提供了不同的素材，而且也为我 在不同的水准之上的。当然，我们不能认为流行就 们在风景美学上的研究提供了重要的资料。艺术家 是评判艺术的绝对标准，高雅的美学理想就一定能 们观察到的风景属于一个更为一般的感知，因为任 造就出像梵高和布莱克(英国19世纪水彩画家、版 何文化背景下的艺术家都运用他们提炼过的视觉材 画家)那样贫病交加，落魄潦倒，孤独的画家。相反， 料，表达人类对自然美的基本美学反应，以及观察、 那些忠实于生活的感受，诉诸于人类视觉功能的特 分析自然美的方式。风景体现在一幅画中，是一种 定方式，画家体现在作品中的观念最终还是能够被 抽象的提升，而这种提升恰恰表述了自然和人为事 大众所认可。 物之间的某种特定的关系。风景画作为一种视觉语 观众在观赏风景画作品时并不是一种单项的、 言，被用来交流一种人对自然的态度和对周围环境 简单的生物行为，它要受到思维和情感的制约和影 的感受。因此，风景画在某种程度上记载了人们世 响。在一个文明社会中，某种文化法则培育和规定 界观的变化，是一种以图式语言写下的哲学。 了观众的观赏方式。因此，当我们在探讨风景的方 正如英国作家、诗人和