从《功夫熊猫》中国元素再谈国产动画创作民族化.docVIP

从《功夫熊猫》中国元素再谈国产动画创作民族化［摘 要］ 中国国产动画片的民族化与动画创作的结合探索由来已久，从20世纪40年代以来，中国动画制作人出品了一系列的优秀国产动画作品，都是动画艺术与民族文化结合的典范。遗憾的是，目前,我国的动画创作普遍存在过多模仿国外动画的现象,缺乏民族与个性语言。这表现为动画创作者对传统文化、民族文化的无知与漠视或者茫然。而与此相反，《功夫熊猫》的火爆和充盈其中的中国元素，无疑使我们不得不重新正视与反思国产动画片的民族化和创造能力的提升问题。 ［关键词］ 中国元素；国产动画创作；民族化；民族文化资源；提升创造力 一、《功夫熊猫》的中国元素 动画电影《功夫熊猫》及其第二部可以说是中国元素的全景式展现，这表现为无论从功夫招式、场景设计、风俗美食，还是到文化内核，无不显示彻底的中国化，这也是其备受关注的重要原因。贯穿全片的如水墨山水画般的漓江山水，酷似青城山的建筑群，青砖白瓦的传统古民居，博大精深的中国武术，独具中国特色的管弦音乐，道家上善若水、阴阳调和的东方哲学观以及中国各种民间传统风俗、美食、器具都表现得非常用心，因而该片甚至被称为美国制造的中国动画片。 该片主角熊猫和中国武术本身就是民族元素的集中体现，其他几个主角（如螳螂、虎、仙鹤、蛇、猴子）分别代表螳螂拳等五种拳法，太极拳更是富含禅意，体现了中国武术文化的精深博大。在第一部的基础上，中国元素在第二部中表现得更为具体。如，在《功夫熊猫2》中，一开场，梦工厂小孩坐在月亮上的经典标志直接被改成皮影戏效果的乌龟大师坐在月亮上钓鱼。该片四川味十足，不仅在成都取景，青城山、大熊猫基地、金沙遗址都为其片创作带来灵感。担担面、鸡公车、皮影戏、舞龙舞狮、四川火锅、麻婆豆腐、青花瓷器、竹编器物、玩具、青砖白瓦民居、雕梁画栋传统建筑等充斥其中，鹅父亲平先生甚至拿出一个图案来自雍正年间的粉彩蝠桃纹橄榄瓶的面碗。在明丽润泽如中国传统青绿山水画的色调中，代表皇权象征的金色、中国最具代表色的红色是片中常见色彩。这些中国元素都植入得很巧妙、用心，甚至鹅父亲平先生身上的平淡、坚忍、沉默和些许市侩气都让人感到如此亲切与真实。正是凭着这些中国元素为主要卖点，《功夫熊猫》这两部充满中国民族文化的国外制作的动画电影，满足了西方观众对东方文化的想象和中国观众对影片的认可，从而在世界范围内大获成功。而我们有功夫，有熊猫，却出不来《功夫熊猫》这样的成功大片，这些问题无疑使我们不得不重新正视与反思国产动画片的民族化问题。 二、经典国产动画的民族化 中国国产动画片的民族化与动画创作的结合探索由来已久，从20世纪40年代万氏兄弟制作的《铁扇公主》开始，中国动画制作人出品了一系列的优秀国产动画作品，都是动画艺术与民族文化结合的典范。 （一） 民间平面装饰艺术与动画艺术结合 动画作品《小鲤鱼跳龙门》《大闹天宫》《哪吒闹海》等吸取了传统民间年画的造型、色彩以及民间建筑特色；《鱼盘》《争执》等作品则从民间陶瓷艺术中汲取灵感；《济公斗蟋蟀》《金色的海螺》《猪八戒吃西瓜》《人参娃娃》《红军桥》《老鼠嫁女》《八仙与跳蚤》等作品则是民间剪纸、皮影等艺术形式与动画创作的充分结合。 《渔童》片头就是一幅“连年有鱼”的传统年画的再现，小渔童浓眉大眼、藕节般的胳膊和腿、大红的小肚兜，加上莲花和金鱼，俨然一个我们很熟悉的“胖娃娃”形象。《人参娃娃》是民间剪纸、皮影与年画艺术等多种民间艺术形式的融合。《大闹天宫》一出世即获得了第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖、捷克斯洛伐克第十三届克罗维发利国际电影节短片特别奖等多项大奖。该作品集古代建筑、寺庙壁画、佛像雕塑、民间年画、戏曲脸谱等多种综合艺术于一体，创作了一批经典形象。如孙悟空的鹅黄上衣、虎皮短裙、大红裤子、黒靴、翠绿围巾以及脸谱化的面部，整个形象就是民间年画、皮影、戏曲脸谱、民间玩具等多种艺术灵感的综合；而玉帝、哪吒、天王、王母、仙女、天兵天将等则是从年画、寺庙壁画、佛像雕塑等民间艺术中提取形象；宫殿背景素材则是从故宫、颐和园、西山碧云寺、大慧寺等建筑而来。 （二） 戏曲表演中的民间美术与动画艺术的结合 《骄傲的将军》中人物造型借鉴了中国传统戏曲的脸谱形象，并在背景中融入了大量的古代绘画、雕塑、建筑等艺术形式，显得民族特色十足。片中主要人物造型采用了京剧脸谱，将军是大花脸，食客师爷是二花脸，其他很多人物的语言和动作造型是动画创作者根据京剧演员的表演而设计的，这些戏曲表演中的美术与民间年画、建筑以及京剧道白、表演形式等多种艺术形式相辅相成，使整幅呈现出独特的艺术魅力。《三个和尚》在艺术风格上采用了戏曲表演的“写意”手法，没有对白，只用佛教音乐烘托气氛，通过人物造型与动作，表现民间谚语“一个和尚挑水吃，两