从《巾帼枭雄》成功看港剧现状.docVIP

从《巾帼枭雄》成功看港剧现状［摘 要］ 近年来,港剧呈现出颓败之势，原因在于题材的守旧、立意的浅显。但两部《巾帼枭雄》横空出世，以史诗般的大手笔重塑了香港历史剧的威严。较高的收视和良好的口碑，似乎为迟暮中的港剧带来一线生机。《巾帼枭雄》无论在题材创新，还是思想内涵上都比以往电视剧高出一筹，为以后港剧的创新提供了可鉴之处。本文将分析两部《巾帼枭雄》在人物塑造、主题立意、核心价值和艺术技巧等方面的特色以及两者的关联、变化，以此为例窥探港剧遭遇的窘境及其成因。 ［关键词］ TVB；港剧；《巾帼枭雄》；人物塑造；主题立意；核心价值  港剧顾名思义为香港制造的电视剧，以香港亚视和无线（简称TVB）为主要生产阵地。TVB晚于亚视成立，却后来居上，改变了亚视与其两分天下的格局，不仅挖走大批优秀演员，更占据了香港电视剧市场的绝对市场，本文中所言及的港剧大多指TVB出品的。 内地观众接触港剧始于20世纪八九十年代，受英国的意识形态影响颇深，港剧的题材、风格时常映射出英国文化的影子。所以，港剧中无论是在生活方式、家庭理念，还是在人文气息、物质环境方面都与内地大相径庭，给人耳目一新之感，深受内地观众追捧。加之内地电视剧起步晚，不够成熟，未拥有固定的受众群。因此港剧便占据了电视剧市场的主要份额。当下内地剧异军突起，不断推陈出新，历史剧、生活剧、爱情剧、刑侦剧等花样百出，港剧不再受宠，挑剔的观众们开始厌倦港剧固定不变的叙事模式和情节套路，港剧遇到前所未有的瓶颈。 《宫心计》《谈情说案》《公主嫁到》《读心神探》等剧在电视台和互联网热播，港剧再度创造了新一轮的“复制”神话，虚假繁荣的背后隐匿着深刻的危机。在收视飙升的同时，引来的质疑和声讨不绝于耳。《宫心计》司珍房、司制房、司膳房、司设房难免有抄袭《大长今》之嫌；《谈情说案》则偷师于日剧《神探伽利略》；《公主嫁到》一剧虽未刻意模仿，但处处弥漫着《醉打金枝》的味道，已俨然成为一场宫廷闹剧；至于《读心神探》中“读心”的卖点又与美剧Lie to me如出一辙。 第43届TVB巡礼落下帷幕，黎耀祥与陈豪的视帝之争、邓萃雯与佘诗曼的视后之争愈演愈烈时，实质上也就演变为收视大热的《公主嫁到》和口碑炙热的《巾帼枭雄之义海豪情》在“最佳剧集”上的角逐。2009年黎耀祥与邓萃雯凭借《巾帼枭雄》一举拿下视帝和视后之位。2010年《义海豪情》就趁热打铁紧锣密鼓地上演，再次证实编导们的独具慧眼，二人再度蝉联视帝视后，收视率也再创新高。 纵观近两年成绩，《巾帼枭雄》及续集无疑是翘首，剧本和表演皆属上乘。“大龙凤”（大开大合，大喜大悲）的叙事风格一直为评论界所诟病，但也是中国传统戏剧观的生动再现，导演确确实实抓住了观众的心。邓萃雯与黎耀祥卖力的演出虽被观众封为“咆哮哥”“咆哮姐”，但我们不得不承认的是他们喷薄而出、毫不掩饰的情感流露才让整部剧集有了感染人心的力量，《巾帼枭雄》的成功在很大程度上也得归功于两位主演的强大气场。 《巾帼枭雄》讲述晚清太平军占领前后蒋氏家族起起落落、几经沉浮的家族轶事。作为一部不折不扣的家族剧，《巾帼枭雄》的亮点有三。其一，从人物性格塑造上看，《巾帼枭雄》虽以家族争斗为故事主线，但“枭雄”和“巾帼”作为男女主角增添了引人入胜的故事、励志豪迈的精神和情义才略的感悟。四奶奶宝琦从一位被朝廷通缉的死囚之后变成蒋家的主事人，直至为掌控无锡米业的龙头老大，比其丈夫更受各层人民的敬仰。一方面她胆识过人，有着非凡的领导力和决断力；另一方面她又心地善良，珍重感情，这些不符合那个时代女性的性格特征，在现代观众心中却能得到认可，成为经典。柴九则几经起落，从乞丐到米行杂工再到三当家、漕运老大，蜕变为时代的枭雄。一方面他头脑灵活，处事机灵，本性善良，对四奶奶忠心耿耿；另一方面，他却有仇必报，绝不手软，甚至双倍奉还。两人的性格特征十分鲜明生动，在续集中也有体现。其二，在感情处理上，很是传统中庸，做到“发乎情，止乎礼”。本剧很好展现了四奶奶和柴九两人介于爱情与友情之间的第三情感。最初柴九对四奶奶的情感只是单纯的敬佩和忠心的跟随，发展到两人对彼此的才干惺惺相惜，到最后两人暗生情愫，却碍于种种原因只能将情感埋藏于心底变成为对方默默地付出，直至柴九为救宝琦而献出生命。两人之间没有过多的言语，却将情感化作行动，无条件地支持信任对方。这样处理既能顺其自然，又能使观众产生情感共鸣，不着痕迹。其三，在主题设置上，除了有基本的“惩恶扬善、善恶有报”的普世价值观外，也处处洋溢着爱国和正义。主角们大义凛然的民族正气和道德操守，与剧中政治立场摇摆不定、背叛民族的反面人物形成鲜明的对比。在太平天国占领无锡期间，四奶奶与柴九誓死不做太平军压榨人民的帮手，背叛清政府，表现出高尚的个人操守和民族正义感。尔后，二人