当下观众审美心理变化及中国电影创作.docVIP

当下观众审美心理变化及中国电影创作［摘 要］ 随着改革开放的不断深入，传统的理想色彩、人文观念和教化模式，已逐渐被一种更带综合性、包容性和更具时代气息的消费模式所取代。社会总体审美趋势已经走向世俗化、大众化和多元化。时代的变化会导致社会审美心理的变化，而建构于观众群体基础上社会审美心理决定了一定历史时期的观众欣赏取向，进而对电影创作方向产生影响。所以，重视观影群体文化转型和审美接受心理变化的中国电影创作才能与电影消费形成良性互动，获得更大的发展空间。 ［关键词］ 当下；中国；观众；心理变化；电影创作  在电影作者看来，电影就是民族的精神与灵魂，好的电影作品能反映和代表一定历史时期民众的精神状态。时代特征及社会特质往往会决定作为电影市场主体的普通观众对电影的选择，而观众的选择也决定了特定历史时期电影的存在和命运。 自20世纪50年代开始，中国电影步入新的历史时期，新时期的电影工作者面对新的历史机遇逐步展开其电影创作。在新的历史时期，全中国几乎成了一个大的电影院，全国人民几乎都是热心的电影观众，中国电影在这个过程中所面对的受众群体是热诚而又纯粹的。在这种氛围之下，电影逐渐成为宣传政治主张，表现社会政治风气，进行政治斗争的工具。随后，这种态势获得了强劲的发展，一些政治主张不够明确，没有对政治形势作出明确呼应的影片受到了批判，这其中以《武训传》和《早春二月》为代表。当历史步入“文革”阶段，这样的势头有增无减，故事片几乎被全部禁止，政治成为判断影片好坏的惟一标准，大量的政治影片将观众包围，久而久之我国观众也自然形成了电影的政治意识判断习惯，出现了在政治上轰动的影片就能在观众中获得轰动的情势。总之，这个时期的电影主要是树立权威意识形态的一种手段，以往推崇的审美价值被放在了次要位置。但是，随着时代的发展，电影创作开始越来越重视电影本体的发展与进步，创作者乃至观众的政治意识逐渐淡薄，其审美状态发生了较大转变，在故事架构和艺术表现上成功的影片得到了观众肯定和赞赏。而1978年则是中国的一个拐点。中国的门户被打开，导致权威社会主义和符号资本主义的历史性相遇。这两种文化平行发展和互渗，引发中国的文化转型，形成权威与消费主义的复杂特征，权威意识形态在中国电影观众中得到了进一步的消解与融合。 进入80年代后期，中国步入了文化转型阶段，经济上的全面进步促进了文化的发展。经济的发展直接导致各类影像、传播设备的普及，而文化产品也日渐受到了市场的青睐及相关文化主管部门的重视，影像的生产及消费获得了双重重视，呈现一片繁荣景象，电影和电视成为影像文化的主要传播阵地。经历了十多年的文化、思想冲击，新时期的文化学者及知识分子也开始潜心于影像文化的分解、研究。前所未有的大范围的影像文化普及改变了人们的历史观、价值观，知识分子不再谈论宏大的政治理想和社会抱负，而是把主要精力放在对周遭世界的感受和认知上，这种历史性的转变使得中国迅速进入了后现代社会，后现代文化在我国获得了空前发展，依附于传统政治的文化迅速独立出来，娱乐、消费成为全新的文化习惯。就在这种后现代语境下中国电影也积极响应这种时代的变化，从形象及内涵上发生了较为彻底的转变。 获得转变的中国电影开始越来越多地考虑观众的感受。电影创作者也愈发清楚同样经历了历史阶段性转变的观众在消费及审美上的迫切需求以及这种需求对电影创作的反作用力。因此，怎样满足已经变化的大众口味就成了电影创作者面对的一个难题。 创建健康的公共影像空间 创建健康的公共影像空间是电影创作者面对观众去展开创作首先要应对的困难。 走过2011年的中国电影，除了130亿的天文数字，还有那无数的各种骂架、挑唆以及卑劣的营销。要追究产生这种现象的原因就不能忽略一个事实，那就是当前的中国电影市场热钱涌动。自从中国电影新世纪初全面迎来市场化以来，大量的各路投资就纷纷进入其中，地产商及广告商的不断介入，将电影完全变成了与艺术渐行渐远纯粹的商品。当下的电影似乎经历自己深沉的变质，在投资的利益最大化的要求下，创作者似乎已不再有什么深刻的艺术追求，几乎将所有的精力都投入到了对票房的追求上，其导致的直接结果就是充斥市场的有票房无口碑的大量劣质影片，营销者的吹嘘和观众们的口水，都是最好的验证。从生产到消费，整个电影创作和消费环境欠佳。越来越多、越来越高级的电影院和电影幕布，并没有改善中国电影观影环境，在“劣币驱逐良币”的千古道理之下，日益高涨的电影制作资金使得电影工作者招架不住，绝大多数从理想主义者蜕变为纯粹的文化商人。当高额宣传费用成为这个时代的真谛，其代价就是制作费越来越低，电影质量参差不齐，票房口碑双赢的硬道理已被抛在脑后。而要改变这种现状，创建美好而实在的公共影像空间，首先要改善投资环境和创作环境，健康的投资动机和创