武强年画及现代视觉传达设计造型原理契合.docVIP

武强年画及现代视觉传达设计造型原理契合内容摘要：武强年画是我国年画艺术中非常重要的一个分支，勤劳而智慧的武强艺人们创作的年画，内容丰富、题材多样、创意性强。为了更好地表达对生活的美好愿望和对吉祥幸福的追求，它的创作极其具有创意，与现代视觉传达设计的造型原理有众多的契合点。 关键词： 图形创意，文字创意，色彩运用 中图分类号：S611文献标识码：A文章编号： 现代视觉传达设计的构成元素：图形、文字和色彩，在编排画面时所遵循的美的造型规律，也就是现代视觉传达设计的造型原理。武强年画作为一种古老的民间艺术，是人们迎新春、祈丰年、表达美好愿望的一种“年文化”，它承载着民间信仰、哲学、道德、娱乐、教育、美化装饰等广博的内容。为了表现这些吉祥的主题和丰富的内容，艺人们充分发挥自己的聪明才智，创作出了很多极具创意的图形和画面，与现代视觉传达设计的造型原理有着众多的契合点。 一、图形创意造型原理的契合 在现代视觉传达设计中，图形是一种符号现象，设计赋予图形本身更深刻的寓意和更宽广的视觉信息，设计者借它把设计思想向受众传达自身的思维过程与结论，达到指导或是劝说的目的，它是设计者思想情感的承载体。通过图形使设计者与受众人员在心理与生理的各个层面上达到一种沟通[6]。因此图形的创意是整个创作设计中非常重要的内容之一。图形的创作是对原本没有特殊意义的各种要素进行发掘、转换、结合，创造出新颖的形式，也就是一些“超现实”的新形式，并赋予它新的意义，从而极大地丰富视觉传达设计的语言和表现[3]。具体的表现形式很多，有共生图形、异质同构、矛盾空间、影形矛盾等等。 武强年画中，有些图形明显体现出新奇的创意意匠，最突出的就是 “六子争头”和 “三鱼争月”这两幅图中图形共生的创意。“六子争头”画面是每两个相挨着的小孩共生一个头，六个小孩共三个头，他们围成一个饱满的圆形，造型生动新颖，又很有动感，是武强年画中的杰出之作。“三鱼争月”是三条鱼共生一个头，整体造型呈三角形，同样具有很强的动感，加上美好的寓意，称得上是完美之作。这两幅画都是武强年画的代表性图形符号，这种共生图形的创作是智慧的武强艺人们在创作中的一大创举。为了更好地表达创作主题，他们的创作思想已经远远超越了简单的形象寓意，他们开拓思维大胆的对传统图形进行艺术加工和改造，在图形的创造上往更深层次挖掘，表现出了极强的组织再创造能力。 现代视觉传达设计中对共生图形的定义为：共生图形是以相互依存为前提而共同存在的，二者缺一不可，当一方消失时，另一方也就无法存在，更无共生可言[1]。日本的现代设计大师福田繁雄就善于创作共生图形，在国际上共生图形的创作几乎成了福田繁雄的代表性符号。武强年画中“六子争头”和“三鱼争月”这两个图形的创作正和现代图形创意的共生图形造型原理相契合。 二、文字创意造型原理的契合 用文字传达信息和表达情感是人类走向文明的标志。中国汉字形、意结合，是一种以形表意、以意传情的“语言图画”，它可以使人们通过这种特殊的图形符号进行语言、思想和情感的交流。通过对中国汉字的空间结构、组合结构、笔形结构和编排结构等因素进行创意化的处理，可以设计出寓意深刻、视觉冲击力强的艺术效果[5]。 在现代视觉传达设计中字体创意的造型原理，主要是表形设计、表象设计和表意设计三种形式。武强年画中的字体创意主要用的是表形设计和表象设计。表形设计是用形体的变化来作创意的形式，文字的形体无非就是笔画、结构和外形。在武强年画中利用表形设计原理创作的画面很多，如“寿”和“福”字的表形设计最为突出，字形变化之多，造型变化之大，图案性之强，令人惊叹。此外字体造型的寓意丰厚：寿字外轮廓呈圆形的，谓之“圆寿”；长方形的，谓之“长寿”；在字形构成上，艺人们还创作了字中有字的画面，一个大寿字轮廓内部填满各种造型的小寿字，将人们对寿的渴望发挥到了极致。还有用福字组成的寿字图案，也是字中有字，寓意“百福捧寿”。“八仙祝寿”中的对联也是表形设计的突出代表，对联将复杂的内容转化成八个字的对联，对联每个字是以汉字楷书为基础，用多个字组成一个字的方法，通过拆、拼组合，按照八仙的身世、法器、仙迹等不同作为出发点，笔画大小穿插构图或省略、或借用，使每个字都很完整、紧凑，整体构思巧妙，饶有情趣。另外还有 “五福捧寿 双喜添吉” 和“老来难”等优秀作品。这些都是武强年画中文字的字形创意变化和现代视觉传达设计中文字表形创意原理的契合。 表象设计是依据字和词本身的意义，将某些笔画和结构用具象形或某个具有典型特征的形代替，给人提示、想象，以更好地领悟内涵。这是对文字形象化的处理，可增强文字的直观性和趣味性。武强年画中的字体创意有很多是表象设计，有山水、人物、花鸟等多种形式，借形表意，变化无穷，妙趣横生。福、禄