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瑞脑金兽 玉枕纱橱 东篱把酒 暗香盈袖 进一步增加了的感染力，当然也使得词的基调更低沉伤感了。 怡情悦性的景物 反衬 眼前的孤独凄凉 生当做人杰， 死亦为鬼雄。 至今思项羽， 不肯过江东。 * * * * 词在北宋大致经历了三个发展阶段： 第一阶段，晏殊、张先、宋祁、欧阳修、、晏几道等人承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡； 第三阶段，周邦彦在艺术创造上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。 第二阶段，经柳永、苏轼从内容到形式进行了全面开拓与新变，加之秦观、贺铸等人的艺术创造，促成宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面； 一般喜用“婉约”与“豪放”两个概念来概括宋词的演变，虽然不够准确与全面，我们仍不妨用作大致区分宋词两类风格，两大流派及其走向的参考。如果说，苏轼是北宋好风派词人的代表，那么秦观、周邦彦、李清照等，则形成了婉约派词人群体。 秦观向被视为婉约之正宗，词风较前人更为幽细，长于将凄离之景与抑郁感伤之情微妙结合。 周邦彦精通音律，杂取各家风格，最后形成了“富艳精工”的风格，成为后世普遍效仿的对象。 贺铸折中豪放婉约，兼学民间俗曲与文士雅词，以风格多样化为世人注目。 　 李清照，自号易安居士。一生跨越南北宋两个时代，经历了南北宋之交国破家亡的惨痛变化，属于南渡词人之列。 李清照 　　李清照是中国古代文学史上最有成就的女作家，有《漱玉词》。 “擅名闺阁” “词采第一” “不徒视巾帼，直须压倒须眉。” 她的创作生涯以南渡为界，大体可分为前后两期。 前期词作主要表现少女少妇的风雅生活情趣，但不是一般柔弱空虚的闺秀词，而自有其蕴藏在闺阁风姿中的倜傥气质。 《如梦令》（常记溪亭日暮） 《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼） 《一剪梅》（红藕香残玉簟秋） 《如梦令》（昨夜雨疏风骤） 《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊） 易安前期词 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 《如梦令》 《一剪梅》 李清照后期的词转为表现个人身世的哀痛和山河破碎的感慨。词中的悲哀是深入骨髓的，因此，词风自然转为缠绵凄苦，深沉感伤。 较有代表性的是她的名篇《声声慢》。 心灵世界的展示 ——《醉花阴》 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 这首词表现重九深闺怀人的寂寞愁闷 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 温庭筠： 玉香炉，红烛泪，偏照画堂秋思。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 一个“又”字，既有岁月匆匆一眨眼就到的意思，还表明分别经年，时间确实不短了。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。” 明诚诘之，曰： “莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”正易安作也。([元]伊世珍《嫏嬛记》卷中引《外传》) 人与绿杨俱瘦 人共博山烟瘦 人比黄花瘦 另一方面，还可以说与李清照有神似的地方。 在这里用黄花来比喻人的瘦，既暗示相思之深，而菊花从来是高洁雅士的象征，用以比喻人，其人自是不凡；用以状物（比拟人的瘦），而这人的神姿，也确乎可见了。 以黄花比人瘦，有其独特之处： 首先映出人的愁思，与首句的“愁”首尾相应。这里有怜花感情。 黄色，往往给人以憔悴的感觉，与人的瘦相仿佛，在形象上富有创造性。这样的联想，比喻，既贴切又自然，使人的瘦可感可触，而人的愁也仿佛由虚而实，不再是抽象的了。 李格非（字文叔） 苏门后四学士之一 《洛阳名园记》 文学家 《礼记说》数十万言 （佚） 《史传辨志》五卷 （佚） 经学家 一说为状元王拱辰之孙女 《宋史·李格非传》 　　另一说为宰相歧国公王珪之孙女，宰相王准曾孙女。秦桧妻王氏亦为王准曾孙女，不出王珪门。 丈夫：赵明诚 一、其父：赵挺之 二、好金石 著有《金石录》 与欧阳修《集古录》并称“欧赵”； 洪适、朱熹称赏此书。 三、太学生 赵挺之 1102年（崇宁元年）：试吏部尚书、兼试读、修国史、编修国朝会要、迁中大夫、尚书右丞。　 1103年（崇宁二年）：自中大夫、尚书右丞除中书侍郎。　 1104年（崇宁三年）： 　　九