格律与创作.ppt

对比一首有格律的诗和没有格律的诗 1、无名 无名花开无名春， 无名春送无名人。 人生本是无名事， 莫向花心问浅深。 2、春感 从来春色不堪看， 何必吟愁又恨愁。 柳系蘋风波曳翠， 竹敲山雨梦知幽。 二、诗律（以五绝为例） 1、仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。若首句入韵，则第一句改为：仄仄仄平平 。其余不变。 例子：首句不入韵：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 ——《登鹳雀楼》王之涣 首句入韵：林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。 ——《塞下曲》卢纶 2、平起式: 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。若首句入韵，第一句改为：平平仄仄平。 例子：首句不入韵：君家何处住，妾住在横塘。停船暂相问，或恐是同乡。 ——《长干曲》崔颢 首句入韵：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰（cui)。儿童相见不相识，笑问客从何处来。 律绝一般以平声入韵，而古绝则不同，可以押仄韵，如《悯农二首》《江雪》 粘对规则： 1、对，就是平仄相对，平对仄，仄对平。两种形式“仄仄平平仄，平平仄仄平”，“平平平仄仄，仄仄仄平平”。 2、粘，平粘平，仄粘仄。即下一联的首句第二字要与第一联对句第二字平仄相同。 杂忆 二年三载江湖意， 零落天涯弃置身。 棋罢茶凉人换世， 不闻旧事不识君。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。 对仗规则： 1、律诗中间两联必须对，绝句则两联都对或只对一联或全不对皆可。 2、名词、形容词、数词（孤、半也可）、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，同类的词互对。 例子： 观猎 王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。 三、古体： 1、韵，可压平韵亦可压仄韵。除柏梁体（见杜甫《饮中八仙歌》、《丽人行》）要求一韵到底，其他则可换韵。《春江花月夜》 2、平仄，平仄没有规定，比较自由。不拘粘对。 3、对仗，没有规定，随便。 4、长短句，三到十一言皆可，大部分是七言。《蜀道难》 夜归鹿门歌 孟浩然 山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。 人随沙路向江村，余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。 “昏”“喧”“门”二字在《佩文诗韵》同属十三元。 四、词律（仅以小令为例） 有固定格式，每一词牌的格式就是词谱，依照词谱的平仄、字数、押韵等规则写词，因此叫做“填词”。 例子： 1、十六字令（又名归字谣）： 平。#仄平平仄仄平。平平仄。#仄仄平平。 天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。——蔡伸 2、忆江南（江南好、梦江南）： 平#仄。#仄仄平平。#仄#平平仄仄，#平#仄仄平平，#仄仄平平。 斜阳外，衰草暗长空。几点昏鸦梳淡月，两行云树画霜风。苔上映妆红。 还有诸如《南歌子》、《捣练子》、《长相思》、《如梦令》等小令。（一般来说五十八字以内小令，五十九至九十字为中调，九十一以上为长调） 五、意象与情境 一、有我之境与无我之境 “有有我之境，有无我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’、‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。‘采菊东篱下，悠然见南山’、‘寒波澹澹起，白鸟悠悠下’，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。” 二、隔与不隔 “池塘生春草”谢灵运、“空梁落燕泥”薛道衡、“阑干十二独凭春，晴碧远连云。二月三月，千里万里，行色苦愁人”欧阳修——不隔 “谢家池上，江淹浦畔”欧阳修、“酒祓清愁，花消英气”姜夔——隔 写作实践： 1、格律并不难，多读多背格律严谨的诗词，再慢慢创作，先允许个别出律的字词，慢慢平仄就能得心应手。（吾爱诗词网有格律检测） 2、实际创作应以自由度稍大或难度稍小的古体诗、绝句、小令为主，律诗和慢词长调的要求过高难