古典诗学六讲.ppt

省级初中语文骨干教师培训 专题讲座 古典诗学六讲 韶关学院 宁夏江 一、古典诗歌的格律 诗的格律要求主要表现在句数、字数、用韵、平仄和对仗等几个方面。 古体诗没有严格的格律要求。 近体诗的句数、字数非常简单，略讲。 一、古典诗歌的格律(平仄) 现存最早的一部诗韵，是《广韵》。《广韵》共有206韵。韵分得太细，写诗很受拘束。宋淳祐年间，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，合并206韵为107韵。清代改称“平水韵”为“佩文诗韵”，又合并为106韵。 一、古典诗歌的格律(平仄) 汉字古四声是：平声、上声、去声、入声。“平”指平声，声调悠长；“仄”指其中的上声、去声、入声，声调险仄。 古代的“ 平声”就是汉语拼音的第一声和第二声；“上声”就是汉语拼音的第三声( 有一小部分变为去声)；“去声”就是汉语拼音的第四声 ( 少数变为上声) ；古“入声”字在中古时已逐渐“入派三声”, 即分别归入到平、上、去三声中。 一、古典诗歌的格律(平仄) 平仄的规则是非常重要的。王力先生在其《诗词格律概要》一书中说：“没有平仄就没有诗词格律。”毛泽东在给陈毅关于诗的一封信中也曾说过：“律诗要讲平仄,不讲平仄, 即非律诗。” 一、古典诗歌的格律(平仄) 近体诗的平仄有三个要求：即相对、相黏和相间。 相对、相黏和相间主要是针对每句中的偶数字位而言的, 故有一种通俗但不很全面的说法, 即“一三五不论, 二四六分明”( 此说针对七言句而言, 若是五言句则是“ 一三不论, 二四分明”) 一、古典诗歌的格律(平仄) 相对就是要求第联的出句和对句平仄相对，即仄声对平声，平声对仄声。例如，杜甫《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳?仄仄平平平仄仄 一行白鹭上青天?平平仄仄仄平平 窗含西岭千秋雪?平平仄仄平平仄 门泊东吴万里船?仄仄平平仄仄平 一、古典诗歌的格律(平仄) 相黏，就是后联的出句与前联的对句的平仄相同，但一般不可能按这种严格要求去做，而是后联出句的第二个字的平仄与前联对句第二字的平仄相同。如果是七言，则第四字也要相同。如： 一行白鹭上青天?平平仄仄仄平平 窗含西岭千秋雪?平平仄仄平平仄 一、古典诗歌的格律(平仄) 相间也就是诗句中逢双的字平仄必须交替，也就是诗歌每句的第二字为平声，第四字就要仄声，第六字又要平声；反之，如果该句的第二字为仄声，第四字就要平声，第六字又要仄声。 一、古典诗歌的格律(平仄) 还以杜甫《绝句》为例： 两个（仄）黄鹂（平）鸣翠（仄）柳 一行（平）白鹭（仄）上青（平）天 窗含（平）西岭（仄）千秋（平）雪 门泊（仄）东吴（平）万里（仄）船 这里讲的是常体。古人作诗有变通、拗救之说，是例外，非常体。 一、古典诗歌的格律(平仄) 近体诗的平仄类型依据其首句的平仄结构来划分, 由于首句第一个字一般不论平仄, 所以第二个字是平就叫“ 平起”, 是仄就叫“ 仄起”。 先记绝句平仄谱, 就可以记住律诗的。 一、古典诗歌的格律(平仄) 五绝仄起式 王之涣《登鹳雀楼》 仄仄平平仄 白日依山尽, 平平仄仄平 黄河入海流。 平平平仄仄 欲穷千里目, 仄仄仄平平 更上一层楼。 以“ 平平”收尾的五言句“三”(含七言句“五”)必须论。若不论, 就会出现三个平声并列收尾的情况,这叫“ 三平调”，诗律中不允许出现。 一、古典诗歌的格律(平仄) 五绝平起式 李白《夜宿山寺》 平平平仄仄 危楼高百尺, 仄仄仄平平 手可摘星辰。 仄仄平平仄 不敢高声语, 平平仄仄平 恐惊天上人。 从上可知, 五绝平起式平仄谱其实就是五绝仄起式平仄谱上下联的倒置, 它由“ 一二三四”的序列排成了“ 三四一二”。 以“ 仄平”收尾的五言句“ 一”( 含七言句中的“ 三”) 必须论。若不论, 那么就会出现全句除句末字是平