秦腔《杨门女将》的化妆造型.pdfVIP

台美术 当 代 戏 剧 秦腔《杨门女将》的化妆造型 阴荣丽 青春版《杨门女将》公演后，得到了社会各界的 流动的气息，也显示出佘太君这个人物在剧中的特 好评，我有幸负责该剧的化妆造型，从进入创作到最 殊地位和将领风范，同时也和观众的审美情感交融 后的舞台定型，整个过程使我体会到了前所未有的 到一起，和导演的浪漫主义创作理念，突出青春活力 艺术体验和创作冲动，在此谈谈自己在工作过程中 相吻合。 的点滴感受。 穆桂英的造型我们也花了很大的心思来设计， 青春版《杨门女将》的场面让人震撼、鼓舞，使观 她在战场上是有智有谋、英勇杀敌的巾帼英雄，但在 众长久沉浸在洋溢着青春激情的韵律之中。刚开始 “寿堂”和“灵堂”这两场戏的造型中，我们想先把她 创作时，对我来说最难的是如何定位人物角色。为 的英雄豪气尽量收敛隐藏起来。“寿堂”是她在剧中 此，在多次观看京剧和秦腔前辈的演出录像后，我脑 的第一次亮相，在这场戏中我们想让这个人物给观 海中青春版《杨门女将》的人物形象渐渐清晰起来， 众留下婀娜多姿、楚楚动人的形象。根据她的服装我 也明确了我们现在所要呈现的形象设计远不是原来 们在头饰上采用了古装造型，并用红色水钻、大凤来 传统意义上的形象了，首先要有突破，而且要在继承 点缀，从而烘托这场戏的喜庆气氛，同时给观众留下 中突破，紧紧抓住青春二字创作出能满足广大观众 了妩媚动人，进得厅堂、下得厨房这样一个中国传统 审美要求、符合剧情、并把握艺术审美特征，同时能 妇女形象，给后面“灵堂”她的一袭白色装束也是一 让人深刻体悟青春版《杨门女将》所要传达的艺术精 个铺垫。通过一喜一悲、一红一白，把穆桂英欢欢喜 神。 喜给丈夫摆寿堂和悲痛万分设灵堂的心情直观地呈 青春版《杨门女将》演员众多，舞台上最多时有 现于观众，把人们从花团簇拥的寿堂带到了庄严肃 八十多人，但在形象设计上我先从领军人物入手，然 穆的灵堂。穆桂英这两场戏的造型也和出征后翎尾 后是各个层面的群体和人物，根据剧情分板块、分场 摇曳、靠旗飘飘、驰骋沙场、英姿飒爽的形象形成了 次进行设计。 鲜明的对比，也达到了我们对这个人物最初设计的 在佘太君的造型上，我在原来传统剧目的基础 预期目的。穆桂英从第一次出场到最后的舞台亮相， 上进行了大胆的突破，在剧中她已是百岁之身，但在 通过服装和头饰色彩的变化，给观众在视觉上造成 青春版《杨门女将》中她是重新焕发了青春活力，满 了一种全新跳跃式的冲击，使人们记住了最美、浑身 怀豪情的三军将领。在化妆上我们没有用传统的老 散发着青春气息的穆桂英，也是现代观众从审美视 旦常用的咖啡和土黄色为基础色，而是改用了绛红 觉上愿意接受的一个穆桂英形象。 色。佘太君的面部没有刻意用皱纹显示其沧桑，为的 青春版《杨门女将》中，人物众多，我在注重主要 是这一人物在眉宇之间透着飒爽英姿。在头饰上也 人物造型的同时也更注重整体风格的统一。如杨家 没有用传统的香云色、古铜色的帕子，而是用枣红色 的十二个“娘”，“寿堂”中手帕舞女，“灵堂”中的白绸 丝绒特制了一个帕子来固定白网子和白蓬头，饰品 舞女等，这