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影视动画平面构成应用综述作者：马潇潇 单位：武汉理工大学艺术与设计学院 我们在平面构成的抽象形态上稍作变化就能成为一个经典的角色，创造一部让人难忘的动画。平面设计的思想核心是“做减法”，做动画也一样，要把角色设计得简洁却能让人印象深刻就需要汲取平面构成的抽象造型元素的精华。在构图设计中，点起到平衡画面、装饰画面的作用。 基本元素线在几何学上，线是没有宽度的，而且有着丰富的变化，是非常敏感且多变的视觉元素。在造型艺术中，线条是对自然的抽象提炼，三次元的自然空间中，一切物体都有其独自的空间位置和体积，占据一定的空间。上海美术电影制片厂在1963年制作的水墨动画片《牧笛》中，凝聚了中国画中水墨的精华，称得上是中国动画的一大创举。水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成。构图秉承了国画中“密不透风，疏能跑马”的原则。疏密有致地把水墨画的韵味和技法与动画电影巧妙地融合在了一起，一个场景就是一幅行云流水的水墨画，展现了中国山水画中常见的高山峻岭和飞流千尺的大气。《牧笛》与一般动画片不同，它并没有明确的轮廓线，更注重的是营造一种清新淡雅的氛围。水牛虽没有明确勾勒的线条，但它在水中游动的意景，是用线条表现它和水接触部分的不同运动变化效果以体现水的存在，传递着一种含蓄、细腻的情感。 基本元素面面按照数学的解释是线移动的轨迹，通常在视觉上，任何点的扩大和聚集、线的宽度增加或围合都形成了面。面带给人们由于面积而形成的视觉上的充实感。在动画中，“面”是运动的画面，加入了时间的推移，在视觉中面的形态有流动感，在人们心理上所造成的感受能积极地调动观众的情绪，达到一种互动的效果。在爱尔兰电影《凯尔经的秘密》中，来自欧洲的创作团队用娴熟的线条和色彩表现力，塑造了一个既平面而又立体的世界。为影片的背景和人物造型定稿的科斯克美工作室，他们带来了东欧和伊斯兰文化中擅用繁复图案、装饰色彩浓重的画风。这部动画电影全篇个性地使用非透视风格，细致的线条将其中的元素连续贯穿，毫不吝啬地悉心描绘，形象生动夸张，色调对比明显，明暗交替跳跃，通过二维的经典将那个时代人们的自然生活、行为习惯与性格状态一一展现出来。从视觉感受来看，《凯尔经的秘密》是一部带有图腾风格的个性动画电影，影像中的每一种符号都是自然界的组成元素，虽然抽象，但都有其象征意义。该电影导演充分考虑到“面”的感觉在人们心中的视觉平衡和视觉感受，面与面的结合又形成一种整体，产生一种强烈的视觉冲击力。 形式美的法则是指客观事物和艺术形象在形式上美的表现。同时也是对社会生活和自然界中各种形式要素诸如线条、色彩、形体等有规律的组合。以下几个方面是对平面构成形式美法则在影视动画中的体现。 变化与统一在变化中追求统一，在统一中寻求变化是任何艺术形式的总体法则。它在各种艺术创作中都经常用到，无论是静止的画面构成，还是运动的画面构成，都离不开变化与统一的有机结合。在动画影片《狮子王》中，角色造型的对比是非常鲜明的。该影片的角色全都是动物，所以对角色的夸张和变形是有限度的，需要抓住动物形象的本质特征，又要有一定的性格特点和趣味性，即在角色设计的细节上做了夸张和强调。最重要的对比是狮子木法沙与刀疤的形象设计上。木法沙鼻子与下巴宽厚而端正，给人善良又不失威严的感觉，颇具王者风范，让人肃然起敬。刀疤的整张脸瘦小而狭长，鼻子和下巴都相对尖细，棕毛漆黑，身体瘦削，细长的黑色眉毛微微上扬，再加上眼角处符号线的大刀疤，从视觉上强调了力量欠佳却个性奸诈的效果。木法沙和刀疤是亲兄弟，在造型特点方面虽有变化但是却不失统一。当这两个角色的面孔同时出现在画面之中时，形成一种强烈的视觉冲击感，这种平面构成形式美法则为构图设计带来了一种新的审美形式。 对称与均衡对称，又称对等与均齐，是大自然中普遍存在的自然现象。例如，人体的左右部分、蝴蝶的双翼、叶子的纹理，大多以对称的形式有规律地生长和排列着。均衡，又称平衡，原指力学上的平衡状态。在平面构成中，它是在对称的基础上发展起来的，由形的对称变为力的均衡，具体来说就是平面构成各图形元素在面积大小、形体量感和空间上的视觉平衡。在《凯尔经的秘密》中，无论是室内还是森林的场景，都大量运用了对称及均衡。比如，小男孩在森林中抬头仰望时，忽然镜头拉伸，出现俯视的全景，这种视觉冲击是让人印象深刻的。小男孩走向放有神秘经书的桌子时，运用了对称手法，表现出强烈的庄严感。而经书中密密麻麻的经文符号在画面中疏密有致的组合，带给人一种神秘感。 对比与调和统一的环境一旦变化，势必形成对比，而要想把不同的形式统一起来，就要采取调和的手法，使之协调。在儿童影视动画中我们常常看到角色或场景经常采取“撞色”的方法，将鲜亮的对比色运用在角色设计上，增强视觉刺激。对比的方法除了色彩对比以外，还有面积对比、形态对比、虚实对比、质感对比以及