第5章音乐内容抽象.ppt

第五章音乐内容抽象性;第一节 音乐内容的抽象性;斯特拉文斯基说： “据我看来，音乐从它的本质来说，根本 不能表现任何东西，不管是一种感情、 一种精神状态，一种心理情绪，一种自 然现象……即使音乐看起来在表现什 么，那只是一种幻想……”;二、派生性 抽象性作为音乐内容的本质特性，由它 又派出生“不确定性”与“游移性”两种说 法。 （一）、不确定性 如果说抽象性是指客观上作品含意的空 无性，那么不确定性则是指主观上不易 作出确定的判断的模糊性而言，是对客 观抽象性作的主观判断上的说明。它又 分为两种情况：;1、无解的不确定性 此种系无标题乐或说纯音乐所显示。纯 音乐是内容抽象性——无解的不确定性 的典型。如巴洛克时期及古典时期的古 代组曲，以及那些奏鸣套曲：室内乐、 协奏曲等之类。 德国音乐家门德尔松对不确定性别有看 法，他说：“;“一首我所喜爱的乐曲中所表达的思想，要用 文学来说明时，不是感到音乐太不确定，而是 太确定了。……如果你问我，当我写作无词歌 时有什么想法，我说：就像无词歌所表现那 样。虽则写某几首时，在我心中有明确的词 句，我还是不想把他们告诉任何人，因为文学 对于每个人的意义并不是相同的，只有无词歌 本身可以对每一个人说出同样的话，唤起同样 的感觉。”;2、有解的不确定性 此种系为标题性音乐所显示。标题性音 乐虽然能透出某些文字信息，似乎有了 可解性。但那些文字信息往往是别人所 加的，也难以作为内容确定的解释。 如贝多芬的《月光奏鸣曲》，内容众说 纷纭，莫衷一是。 ;一解，德国评论家雷尔斯塔布认为首章 是瑞士琉森湖“皎洁的月光……” 二解，安东?鲁宾斯坦则说：“《升C小 调奏鸣曲》第一乐章第一音符到最后一 个音符，完全是悲剧性的……是和温柔 的月光完全相反的东西……” 三解，《贝多芬传》的作者泰厄认为首 章是“少女为生病的父亲的祈祷。”;四解，罗曼?罗兰说：“幻想维持得不 久，奏鸣曲的痛苦和悲愤已经多于爱情 了。” ;不确定性对赏乐带来了内容的模糊感， 不过这并不妨碍审美。因为纯音乐是侧 重于感性感受的。不确定性就是不确 定，切莫强差人意地去确定，去乱解。 《列子?汤问》载： “伯牙鼓琴，钟子期听。伯牙鼓琴，志 在高山，钟子期曰：‘善哉，峨峨若泰 山’；志在流水，钟子期曰：‘善哉， 洋洋若江河’。”;（二）游移性 音乐内容的游移性，以“分节歌”为最明显 的例证。其曲意随词转，换一词，含意 游移开一次。 如《国际歌》的开头，第一段是号召性 的含意：“起来，饥寒交迫的奴隶……” 第二段开头是否定性的含意：“从来就 没有救世主……”第三段又游移到设问 性的含意上来：“是谁创造了世界……”;第二节 抽象性原因的比较分析;虽然与语言有些相似性。甚至许多标题 音乐还有意久的蕴含——“意蕴”。如德沃 夏克《自新大陆交响曲》。若与题解对 照欣赏，意蕴十分明显。但这都说明音 乐语言这一借喻的说法有道理，却绝不 说明音乐就是语言。; 德沃夏克 Antonin Dvorak (1841—1904年） 捷克音乐家。德沃夏克 的音乐是波西米亚的精 华。评论家们描绘德沃夏 克的词句是“简洁”、“真 诚”、“天真”、“甜美”、 “忧伤。”其代表作品《自 新大陆交响曲》。;首先，从职能看，音乐是非语言性的??? 任何语言从产生那天起，就充当社交工 具，而音乐却不能。; 韦 伯 Karl Maria Von Weber (1786—1826年） 德国作曲家。瓦格纳称韦 伯为“德国作曲家中最具德 国特色的人”。罗西尼说， 韦伯的歌剧杰作使他痛 心。其代表作品：《邀 舞》、《自由射手》。;其次，从信号论上看，音乐也是非语言 性的。 卓菲娅?丽莎说： “音乐作品中使用的各个单独的音，除 了代表它自己之外，不是任何客观体的 标志。”;二、音乐的非实体性（与绘画比较） 音乐有非实体性，这是它抽象性的另一 个原因。 英国哲学家、美学家洛克将物性分作两 种：第一种形象、体积、广延、动静 等，为物所固有；第二种是声音、香 气、味道等，为主观所加。这其实是实 体性与非实体性的分法。;形，是实体性的，形的艺术绘画便有实 体性。 如蔡元培所论，绘画“舍体取面，而于面 之中仍含有体感觉。” 于是形的艺术绘画便具体了。;声，是非实体性的。这使它没有充分的 资格代表实体。如顾闳《韩熙载夜宴 图》。;;