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第四章 西方设计概观 学院：艺术学院 主讲：单日 第一节 “前设计”时期 “前设计”时期：设计与艺术分离之前的时期。 一、从史前到古典时期 1、原始洞窟 法国拉斯科洞窟 西班牙阿尔塔米拉洞窟 2、“斯通亨治”——英国巨石阵 2、埃及的金字塔与神庙建筑设计 金字塔特色：埃及金字塔建筑在设计上突出了金字塔高大、稳定、沉重和简洁的效果，以宏伟的气势、单纯、朴实的造型，体现了奴隶主阶级的威严，对世人产生一种威慑的力量。 姑埃及工艺设计：陶器、纺织品、玻璃制品、家具、首饰等。 3、古希腊建筑设计——雅典卫城与三柱式 雅典卫城：高度的建筑技术与人的审美要求完美结合的典范。 柱式：建筑中的柱子、额材和檐部的形式、比例和相互结合所形成的程式法则。 ? 多立克柱式（男性）：柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍柱身有凹槽，槽背呈尖形，没有柱础檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为底径的1.2～1.5倍 多立克（Doric Order） ）柱式：比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，又被称为男性柱。著名的雅典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。 爱奥尼柱式（女性）：柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍柱身有凹槽，槽背呈带形檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为底径的2倍。 爱奥尼（Ionic Order）柱式：比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙 伊瑞克提翁神庙 科斯林柱式（男女结合）：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式 。 ?科林斯（Corinthian Order）柱式：比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头用忍冬花叶作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙采用的是克林斯柱式。 2、古希腊陶器设计 希腊陶器工艺先后流行四种艺术风格即：“东方风格”、“黑绘风格”、“红绘风格”和“白描风格”。 “东方风格”：指公元前7世纪至公元前6世纪流行的一种陶艺，由于对东方出口，因此考虑到东方人的审美和实用，主要以动植物装饰纹样为主，有时直接采用东方纹样；其次是增强了装饰趣味，将动植物加以图案化。 “黑绘风格”：指在红色或黄褐色的泥胎上，用一种特殊黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。 “红绘风格”：与黑绘风格相反，即陶器上所画的人物、动物和各种纹样皆用红色，而底子则用黑。故又称红彩风格。流行于公元前6世纪末到公元前4世纪末。 “白描风格”：希腊古典时期出现的一种白底彩绘瓶画，绰号“阿喀琉斯画家”的作品代表了这种瓶画的风貌。 3、古罗马设计 从设计史的角度来、讲，罗马人对世界文明的最大贡献是其公共建筑和城市规划方面的创造。 柱式：罗马人在希腊三柱式的基础上发展出两种新柱式：托斯卡纳式、组合式。 凯旋门： 维特鲁威的《建筑十书》。 1、罗马式建筑——比萨大教堂 特色：（1）墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，（2）门窗洞口用同心多层小圆券，（3）窗口窄小，离地面较高 2、哥特式建筑—12世纪流行于法国巴黎，朝向上方，高拔挺直，朝向上帝的宗教精神。米兰大教堂、巴黎圣母院 特点：(1)? 飞券? 肋拱?? (2)尖顶??? (3)飞扶壁?? (4)彩色玻璃窗 3、拜占庭式建筑 特点：十字架横向与竖向长度差异较小，其交点上为一大型圆穹顶 比萨斜塔 米兰大教堂 德国科隆大教堂 巴黎圣母院 彩色马赛克玻璃 圣索菲亚教堂 第二节设计与工业革命 4、作为历史转折时期的18世纪 18世纪社会需求的增长使新的消费产品不断涌现，但产业的迅速发展主要体现于组织化的水平之上，也就是强化劳动分工和重视市场营销，而不仅在于新技术的影响。魏德伍德和保尔顿一直在为自己批量生产的产品寻求市场，不再是仅依赖于顾主的委托定制。这种新的供求关系标志着设计与市场营销之间更为密切的结合，以及更加强调商品流通中趣味和时尚的作用。 在商业化的过程中，设计的重要性是不言而喻的。随着时尚的法则影响越来越多的商品，趣味成为引导公众消费的主要因素，实用和其他最基本的需求反倒退居其次。在18世纪，人们认识到艺术在工业中的重要性，但艺术与工业之间的结合是生硬的，艺术被认为是某种可以买来附加在产品之上的东西，这一特点在家用消费品中尤为明显。人们为时尚付出的代价不仅是金钱，也是时间和使用的不便。追求时尚之风不仅盛行于那些乐于此道的上层人士，也影响到了那些一直在试图提高自己地位的新的消费阶层。对于他们来说，附庸风雅有着特别重要的意义。一些有远见的企业家，如魏德伍德、保尔顿等，正是将自己的产品瞄准了这一市场。 他们将产品的“艺术质量”与大批量生产相结合，从而保证了他们的顾客能以