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诗画作品赏析 篇一：康景海书画作品赏析 康景海书画作品选 康景海：毕业于 沈阳鲁迅美术 学院附中。1962 年应征入伍，历 任16军136团 报道组长、宣传 股长等职，16军 报道组宣传文 化干事；后调入 军政大学任校 刊编辑、军事学 院肖克、何长工 所在办公室写作办公室秘书、国防大学研究生院某部政委（正师、大校），军旅、军史传记文学家；退休后从事书画、奇石文化艺术工作，多次参加大型书画展，成立四宝阁奇石艺术馆，奇石收藏鉴赏艺术家；2012年2月，中国公共关系协会文化艺术委员会聘为顾问。 江山玉寿图 2 3 4 5 篇二：近现代书画作品赏析 近现代书画作品赏析 艺术与传媒学院 姓名：种超 学号：101216113 题目：黄宾虹书法作品赏析 姓名：种超 学号：101216113。 关键词：黄宾虹；书法；人格精神 黄宾虹（1865-1955），近现代画家、学者，擅画山水，为山水画一代宗师。 原籍安徽省黄山市歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人 他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。他的书法“钟鼎”之功力较深。其画风苍浑华滋，意境深邃。 被誉为“近代画家第一人”的黄宾虹，就绘画创作的艺术成就而言是当之无愧的大师，他集传统之大成的山水画，贯古通今的美学观，被艺林所钦。而他的书名却被画名所掩，相对而论知之者不多，欣赏得甚少，研究者更少。但只要细细品读黄宾虹的将篆法演入画法之论：“金石之家，上窥商周彝器，兼之籀篆，又能博览古今碑帖，得篆隶直行之趣，通书法于画之中，深厚沉郁，神与古会，以拙胜巧，以老取妍，绝非描头画角之徒，所能此拟。”“凡画山，山有云，欲其流行自在而无滞相也，故吾以钟鼎大篆之法行之，凡画山，山大必有小，欲其波之整而理也，故吾以斯翁小篆之法行之。”这充分说明黄宾虹先生用生动的自然变化去描述抽象的书法理论，将书艺之法则与自然相联系，深入浅出，高妙之极。宾虹的大篆最为生动，识字功夫深，构图心思巧，正介于画家与学者之间，宜其超迈前贤。余绍宗曾赞誉：“常谓近时善与金文者，而真能得神理者舍（宾虹）先生外，更无他人。”并进而说：“不惟并世所无，近数百年亦无有也。”按照古代的书画品位，余绍宗的评定应该是“神品”了，40年代余越园对黄宾虹的评价可谓独具慧眼。今天我们从南京市博物馆深藏40多年，黄宾虹赠给蔡哲夫、谈月色夫妇的金文对联，可以一睹黄宾虹的书法艺术风采。联语为“留观阿堵传神画，散去长门卖赋金”纸本，纵139厘米，横33厘米，上款为“集周金文释文：留观阿堵传神画，散去长江门卖赋余十四字为楹语。哲夫先生嗜金石书画，所藏名迹行筐中，出以见示，乱后自粤来秣陵，偕月色夫人，食以笔耕自给，余甚钦之，书此以博；粲正，”下款为“丁丑初春歙黄宾虹篆。”上联下部钤有“冰上鸿飞馆”朱文，下联钤两印“黄宾虹”与“黄山山中人”白文。此联为黄宾虹73岁所书，虽不能与80岁以后“行笔多变，八面出锋”，炉火纯青之比。但我们不仅能感受一种散谈、自然不经意的心境，而且能品赏那饱含金石气的古拙之韵。 此联写得不肆张扬，稳健笃致，既内含蕴藉，又萧 散洒脱。运笔圆匀遒美，体态娴雅，行气缜密，结 字纯真质朴，线条凝炼，遒劲。联中的大篆集诸器 铭金文字，如“传”字得于《傅》之法，“留”字源 于《留》变形于此，“画”字集于《录伯簋》，“散” 字得意于《散伯簋》，“赋”字为《毛公鼎》，“余” 字通“金”取《中子化盘》法。黄宾虹博采三代古 文字之长，融会贯通，学古不泥，师法得神。把原 本深奥高妙处于民间生存状态的古文字，被他净化 得韵,妙造自然，婉丽和谐，并运用于书法的创作之 中，并赋予文人的情怀。形成独特的篆书结体风格， 更多地统一流露出一种不经意的率意。表现他不激 不励潜心学问，毕生进取务实的自我气质。他的篆 书多轻松自如，沉凝隐含在质和中，静中寓动感， 以神体气。乃“融天机于自得，会群妙于一心”的 统一。此联的落款为行楷，师法《郑文公碑》、《石 门铭》、《颜真卿争座位帖》等碑帖，得裴煜、文彦 博的笔意体势。如枯藤险石，纯为自然，刚中有柔， 柔中带刚，遒劲流畅，浑朴沉雄之中隐含着清刚秀 逸，具有大拙大美之奇韵。 作为一个艺术家，黄宾虹是自觉地遵循着古代传统 的书法美学精粹的，但他并非一个墨守旧法的信徒。 他不但能以相邻学科的法则和原理来丰富书法的容 量和表现力，而且还更为深入地从中国传统的文化中去寻找支点，为书法的内