前拉斐尔派代表画家罗塞蒂绘画之时间景观.docVIP

　　前拉斐尔派代表画家罗塞蒂绘画之时间景观----绘画艺术论文 --引 言 第一节研究目的和意义 罗塞蒂绘画时间景观研究，可以为评价前拉斐尔派艺术提供另一种思路，对剖析这位艺术家与该流派之间的复杂关系也有所稗益。罗塞蒂所在的前拉斐尔派在英国艺术史上具有承前启后的地位，1848年成立初期，以“P.R.B”即前拉斐尔派首字母缩写的署名登上历史舞台。前拉斐尔派身上有意大利文艺复兴的古典主义风格的痕迹，又和德国拿撒勒画派（Nazarenes) 然主义的主张很相似，与同吋期法国印象派发现然和记录￡1然的艺术理念不谋而合，是浪漫主义的先声和唯美主义的始作俑者。前拉斐尔派对学院美术的温柔反抗，又折射了维多利亚时代英国文化的背景。 第二节国内外研究现状和文献综述 不仅是伊丽莎?普雷蒂约翰、还有法国批评家罗伯特?德拉?西茨曼等人常常谈到罗塞蒂绘画作品屮的“镜了?”。罗塞蒂在A己的诗歌《罗丝?玛丽》（RoseMary)中也提到了这种只有魔力的镜子，以《利莉思夫人》(Lady Ulith)为例，镜了不在于进行空间的暗示，不是反射室内的景象，而是某个遥远时空之外风景的想象” 7。可见，镜子在空间处理的意义已经弱化，而被其调动过去、未来的独特功能所取代。而这个神奇的道具，就是在绘画中制造多重时间镜像的重要工具。 …………… 第一章罗塞蒂绘画时间景观产生的缘由 第一节工业革命和科技进步下的时间困境 工业革命中，金钱把温情脉脉的社会关系扭曲了，人与人之间变得陌生和疏远，这就是现代化的代价，工业革命也影响了人们的思维意识，强化了大众的时间焦虑感。因为根据经济学的说法，金钱具有脱域功能，“所谓脱域，指的是社会关系从彼此互动的地域关联屮，从通过对不确定的时间的无限穿越而被重构的关联中脱离出来” 2,从而带来了生存的无助感，金钱决定时间价值的作用被无限放大。工业化大生产，度量产品价值的尺度被统一为“抽象的劳动时间”——货币，以致于人们在追求财富的过程中，以日常生活为基础的生命时间由于无法用货m来计算而变得不精确起来，社会物质财富的增长成了精神价值的杀手，时间间接简化为人生积累财富的工具。 第二节宗教和道德矛盾中的时间理念 英国在16世纪经过亨利八世的宗教改革，脱离了罗马教廷，确立了英国国教(又称圣公会）的地位，它属于基督教的一个分支。18世纪和19世纪分别出现提倡新教传统的福咅运动和强调天主教传统的牛津运动，后来这两派都继续存在于圣公会内，与英国国教融合在一起。英国国教其实是和天主教差别最少的一种新教，都将《圣经》奉为信条，教职人员的服装、宗教仪式也很相似。关于上帝与时间之间的关系一直是各国基督教、天主教哲学家所又心的问题。奥古斯丁认为.如果上帝是在时间之中的话，那么他必定受时问的秩序约束，那么上帝就不是自由的，从而与上帝的无所不能产生冲突。奥古斯丁发现了上帝与时间之间的矛盾：于是他提出了时间就是人思想延伸的观点。那么时间与我们一样是被造的，至少可以说，时间是随我们被造才开始的……1这样，宗教意义的时间就可以覆盖过去现在未来二个维度，上帝这个造物主才可以超越各种束缚。但是，这种精祌信仰和维多利亚时代人实际生活的真相是小-同的，现实时间发展的潜流告诉他们：生命楚有限的，不可逆的。于是英国上层阶级一边过卷声色犬马的生活，一边和坎特伯雷大主教忏悔，这种矛盾的心理来自于对未来天国的幻想和对现实牛活的失望，以致出现自然时间状态下和神萃时间状态下的双重生活。 …………… 第三章罗塞蒂绘画时间景观之二：时间的凝同化……………53 第一节青春女性形象体现的时间凝固化………………56 一、双重时间汇于当下的承载者…………57 二、静中寓动聚于此刻的呈现者……………58 第四章罗塞蒂绘画时间景观之三：时间的空间化…………74 第一节绘画的装饰性风格与时问空间化…………76 ―、视觉时间印象寄寓于循环结构…………77 二、时代背景信息镶嵌于抽象符号…………78 三、时间综合意义隐含于象征图案………79 第二节绘画的文学性表达与时间空间化………81 —、图像叙事中的时间空间化……………82 二、同题诗画转换中的时间空间化………………102 第三节“视觉音乐”与时间空间化……110 一、具象音乐场景体现的时空之境……………111 二、抽象音乐感觉营造的吋空之象………………114 第五章罗塞蒂绘画时间景观的价值……………117 第一节罗塞蒂绘画时间景观的影响……………119 第二节罗塞蒂绘画时间景观的意义……………124 第四章罗塞蒂绘画时间景观之三：时间的空间化 第一节绘画的装饰性风格与时间空间化 罗塞蒂这种风格的转变，与他和莫里斯、罗斯金的关质感。”罗塞蒂诗画兼工，继承了英国绘画文学色彩浓郁的传统，又创造了在绘画空间中表现时间意义的景观：第一种时间的空间化，是在绘画中叙事，建立多幅图像叙