新时期以来大陆电影中的青年银幕形象与文化景观研究.docVIP

　　新时期以来大陆电影中的青年银幕形象与文化景观研究----电影论文 --第一章 新时期青年银幕形象的嬗变（1979-1989 年） 第一节 时代的儿女：国家形象与意识形态载体的建构传统 自梁启超的《少年中国说》以来，“青年”在近代中国知识分子的眼中早已超越了生理年龄处于青春期阶段的人群，显然也不是仅指一个特定的社会阶层，而成为了对于一个新生国家的愿景的投射。李大钊在《青春》一文中，就也曾热情企盼“致我为青春之我，我之家庭为青春之家庭，我之国家为青春之国家，我之民族为青春之民族”，将“青春”视作充满生机、朝气与活力的进步（现代）精神；陈独秀在《青年杂志》的发刊词《敬告青年》一文中倡导青年要有“自主的而非奴隶的”、“进步的而非保守的”、“进取的而非隐退的、”“世界的而非锁国的”、“实利的而非虚文的”、“科学的而非想象的”的思想标准，与其说是对青年人的殷劝，毋宁说是对国家与民族的寄望；而《青年杂志》更名为《新青年》之“新”，显然与“新文化”之“新”相关，参与了对“青年”意义的重构。可以说，青年在近代中国被提升到了史无前例的文化地位，这一方面确实因为“五四”前后青年学生作为社会力量的逐渐崛起，但更多的则是基于对青年形象与青年精神的想象性建构，使之成为特定历史环境下进步知识分子对未来中国的殷切希望。1932-1937 年间中国产出了大量优秀作品，并为此后的电影发展提供了全新的起点，而在这些