学年高中语文《苏幕遮》作品赏析-新人教版选修《中国古代诗歌散文欣赏》.docVIP

《苏幕遮》 ■词中精品──周邦彦《苏幕遮》欣赏 周邦彦是北宋后期的大词人，其《苏幕遮》清新雅淡，浑若天成，于周词中别具一格。历代文人咏荷词举不胜举，但周邦彦的这首《苏幕遮》，看似信手勾勒淡淡的几笔，却令人叹为观止，成为独步词坛的经典之作。 此词作于夏日一个雨后初晴的早晨，在鸟雀欢快的吱喳声中，作者看到阳光照耀下的雨后风荷，不由得思绪万千，眼前的一切多么像江南家乡的景色啊，然而，“故乡遥，何日去”，一种久客京华的羁旅思绪萦绕心头。全词以写雨后风荷为中心，并由此而引入故乡归梦。上下片联成一片，融情入景，不着痕迹。实为宋词中上佳之作。而写荷数语和轻舟归梦处，更是全词的神来之笔。 上片以叙事写景为主，短短31个字，传送了丰富的信息量，给人以充分的想像余地。宿雨初收，圆润的荷叶，有的浮在水面，绿净如玉盘初拭；有的亭亭玉立，婉媚如美女出浴。橘红色的初阳照临荷塘，晓风吹过水面，荷叶在微风吹拂下，婀娜摇曳，微微颤动；随着荷叶的颤动，荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中滚动着，闪烁着。在阳光的作用下，越来越小，越来越少了。这是一个何等活泼清远的意境!要把它十分生动地表现出来，用绘画是很难办到的，即使借助于现代电影技术恐怕也很难完全办到。然而《苏幕遮》的作者只用“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”这寥寥数语，就达到了出神入化的境地，这不得不令我们为之惊叹。特别是一个“举”字，仿佛使我们看到了风荷亭亭出水的袅娜丰姿。王国维称之为“真能得荷之神理者”(《人间词话》卷上)，这是极为恰当的评价。为了体会其妙处，我们不妨将它和其他词人的写荷词来对照一下。我们举被称为“其高处，有美成所不及”(王国维《清真先生遗事》)的南宋著名词人姜夔写的《念奴娇》上片为例： 闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更酒菰蒲雨。嫣然摇动、冷香飞上诗句。 姜白石调动了众多的修辞手法，描写荷花又是“风裳”“水佩”，又是“玉容”“冷香”，还有“红”“翠”“嫣然”等，可谓浓艳之至。然而荷花本身的形象和丰采却在那些艳丽的词语的掩蔽下模糊了，使人产生雾里看花之感。相比之下，我们可以看出《苏幕遮》的过人之处，正在于作者能洗净铅华，用洗炼的笔法，清新的语言，既写出了荷之形，又传出了荷之神。虽然此词所咏是无花之荷，但其韵致又何减于姹紫嫣红。顺便提一下，胡云翼《宋词选》等一些书中认为周邦彦写的是有花之荷，这是值得商榷的。根据下片“五月渔郎相忆否”句，可知此词作于五月。另从上片“消溽暑”“鸟雀呼晴”句中，我们可以看出当时不是阵雨刚晴，而是淫雨初晴，不然就没有这样的“溽气”。我们认为这是梅雨季节雨初晴。从苏轼《舶淖风》“三时已断黄梅雨，万里初来舶淖风”和杜甫《梅雨》“南京(指成都)犀浦道，四月熟黄梅”来推断，唐宋时梅雨是在春夏之交时由南向北推进到长江流域的广大地区的，而到达黄河流域，当在四月底五月初，可能略迟些，但不会太迟。因此，周词《苏幕遮》当作于五月初。荷花花期当在六月。南宋著名诗人杨万里的诗云：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同，接天荷叶无穷碧，映日荷花别样红。”南方的杭州荷花尚在六月开，汴京在北方，五月间荷当未开花。“水面清圆”者，翠叶也。 词的下片抒情，由眼前之荷想到有荷的故乡，“故乡遥，何日去”?但人在官场，身不由己。“家住吴门，久作长安旅”，作者为钱塘人，久客京华的羁旅之思，伴着浓浓的乡愁溢于言表。读至此，我们才发现，其实上片首句“燎沉香”句就暗含着久客他乡的思乡之情了。此时，不禁又回忆起了家乡旧时钓友。但作者没有直写自己忆旧友，而是用设问的手法，反写不知旧友是否忆我。这不禁使我们想起了杜甫的《月夜》诗，杜甫用设想妻子思念自己和儿女不懂得思念的手法来表达自己思念远在鄜州的妻与子的复杂细腻的感情，一直被人们称颂。明代王嗣奭在《杜臆》中说：“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。”我们认为周邦彦的《苏幕遮》是有着异曲同工之妙的。作者通过“五月渔郎相忆否”一句，不仅把自己对故乡、对朋友的思想之情表达得更细腻真切，而且使得不落俗套的意境又进一层。难怪王国维赞之曰：“词中老杜，非先生不可。”(王国维《清真先生遗事》)结尾两句：“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”转入虚构的梦境描写。思乡情切以至梦中飞度，恍若已回到故乡，与友人小楫轻舟又畅游于芙蓉浦了。以梦景作结，使词意又多了一层，乡情又浓了一分。 全词明白如话，不加雕饰，然意境深远。正如陈子龙赞曰：“以沉挚之思，而出之必浅近，使读者骤然遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣。”(《宋六十一家词选例言》引)细玩此词，我们从作者对故乡的强烈思念中，从对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的充满深情的向往中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。因此，我们说，这首《苏幕遮》词，不仅