《古籍鉴赏》第四讲：明刻本的特点.pptVIP

第四講明刻本的特點和鑒賞要點 第一節：明代刻本的特點 明代共276年，是中國刻書事業的一個轉折時代。政治因素是影響明代圖書發行流通的重要原因。明朝歷代皇帝對圖書事業有著濃厚興趣，重視藏書和搜求古籍，採取了減免書籍稅、推廣學校教育等政策措施，極大地刺激了明代圖書事業的發展。 明初刻本——黑口趙字繼元 明初至正德年間刊刻的圖書基本沿襲了元代的特徵：裝訂是包背形式，版式多為大黑口，字體多是軟體趙孟頫字。刊刻的精美程度與元刊沒有區別。 元末明初刻本 《唐宋名賢歷代確論》，明弘治十七年（1504）錢孟浚刻本 《文山先生文集》，明正德九年（1514）刻本，四庫底本 嘉靖本——白口方字仿宋 嘉靖至萬曆之初風氣改變，刊印書籍多以宋刊為主，尤其是以北宋刻本為典範。此時白口盛行，版心上方往往記有字數，下方有刻工姓名，有時還記有寫樣人姓名。字體又轉向用歐、顏體，整齊嚴謹，但缺乏流利生動之態。 《論衡》，明嘉靖十四年(1535)蘇獻可通津草堂刻本 《籌海圖編》明嘉靖四十一年（1562）胡宗憲刻本 萬曆本——白口長字有諱 萬曆年長達半個世紀（48年），這一段時間的刻本，被稱為“萬曆本”。萬曆中至明末刻書字體更趨方正，終於發展成橫輕直重、字體窄長的“宋字”。裝訂也由包背而改為綫裝。插圖本增多。從用紙來看，明初刻書多用黃紙，嘉靖時多用白紙，嘉靖以後又多用黃紙。 《金瓶梅詞話》，萬曆間刻本。  插圖本 木刻版畫技術，由唐至宋、元，發展迅速。到明代，隨著戲曲小說的普及，版畫藝術亦登上高峰。 木刻版畫以安徽的仇氏和黃氏兩家為多，版心中大都刻有“黃某某雋”、“仇某某雋”等字樣。 在安徽版畫的影響下，福建、浙江、江蘇等地出現了很多色彩絢麗、構圖精妙地插圖作品，在明代後期形成了一個插圖印刷的“黃金時代”。 明代插圖本《太平縣誌》白紙，圖文並茂，刻工細膩，佈局合理。 武漢大學圖書館收藏的明刻金鑲玉本《牡丹亭》 明刻金鑲玉本《牡丹亭》插圖1 明刻金鑲玉本《牡丹亭》插圖8 套印本《金剛經》 明代套印本 書帕本 這是僅見於明代刻書中的版本名目。據明袁棟《書隱叢話》所記：“官刻之風至明極盛，內而南北二京，外而道學兩署，無不盛行雕造。官司至任，數卷新書與土儀，並充饋品，稱為‘書帕本’。”書帕本當作禮品饋贈，雖然還說不上君子之交淡如水，在官場酬對中也很難得了。 活字本 明代出現了金屬（包括錫活字）活字印書，名聲最著者有無錫華燧的“會通館”、華珵的“尚古齋”、華堅的“蘭雪堂”以及安國“桂坡館”諸家。 第二節：明代的刻書業 明代在中國的出版史和印刷史上，都可稱作是鼎盛時期，其刻書機構之多，刻書地區之廣，刻書數量之大，以及藏書、刻書之普遍，皆非前代可比。 明代的官府刻書品質上乘，尤其是內府刻本（經廠本），校勘精審，印刷良善，歷來為藏書家所推崇。 《諸佛世尊如來菩薩尊者名稱歌曲》，明永樂十八年(1420)內府刻本 《永樂大典》是中國有史以來的氣魄最宏偉，規模最龐大，內容最豐富，影響最深遠的一部百科全書。 《永樂大典》的價值 全書共22877卷，11095冊；開本宏闊，紙墨精良，精工抄繪，典雅華貴。 珍貴文獻之寶庫，輯佚校勘之淵籔 可補人間之缺本，可證後世之偽書 藩府本 藩府所刻之書，裝幀華美，刻印細緻，是明代地方刻書中最有特色的一種，也稱“藩刻本”。明代的宗室政策是造成藩刻圖書事業發達的基本原因,也決定了其發展的特點。 《初學記》，明嘉靖十三年(1534)晉府虛益堂刻本 家刻本 明中葉後，私家刻書之風大熾，尤以嘉靖、正德、萬曆間為盛。刻書風氣亦為之一變，自元代繼承下來的黑口趙字樣式日少，盛行翻刻，仿刻宋版，字體仿宋，版心亦變為白口。 私人刻書家眾多，善本佳刊，不勝枚舉。最著名的有杭州胡文煥、徽州吳勉學、常熟毛晉。 《論語筆解》，明嘉靖間範氏天一閣刻本 滎陽悔道人《汲古閣主人小傳》中說毛晉懸榜於門，榜曰：“有以宋刊本至者，門內主人計頁酬錢，每頁出二百；有以舊抄本至者，每頁出四十；有以時下善本至者，別家出一千，主人出一千二百。”遠近聞訊，書舶竟集於門，諺雲：“三百六十行生意，不如鬻書于毛氏。” 《浣花集》，明末毛氏綠君亭初刻本 《後漢書》，明崇禎十六年(1643)汲古閣刻本，清何紹基朱筆批校。 第三節：明代的書籍作偽 明代書籍作偽之風盛行。當時出版商業化、市場化程度提高，但市場混亂,缺乏有序競爭機制, 無良書賈利慾薰心，偽託名人編書、評書，或剜改舊書，或乾脆以新書冒充舊本，這都是書賈們的常用伎倆。嘉靖以來的復古潮流也起了推波助瀾的作用。 書籍作偽手法 偽改書名、著者以充罕見之書 增刪刻書牌記 剜改序跋 染紙造蛀以充古刻舊刊 版本雜拼 割改目錄、卷數 這是一本明代景泰間（1532年）的作偽本，明本仿元本的實例