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把历史穿在身上:苗族
把历史穿在身上:苗族 乔十光(1937——),著名漆画艺术家,中国现代漆艺的开拓者和漆画创始人之一。河北馆陶人。 1961年毕业于中央工艺美术学院壁画专业,1964年结业留校任教,现为中央工艺美院教授(现为清华大学美术学院),中国美术家协会理事,中国漆画研究会会长。 先后在中国、日本、法国、苏联等地举办画展十余次。乔十光作品注重漆性与绘画性的统一,使现代漆画在保持传统文化品格的同时不断创新,逐步走向独立。 苗族 ,是一个发源于中国的国际性的民族,苗族是中国南方最古老的民族之一,经过历史上的多次迁徙,在2000年的人口普查中,苗族总人口为:894,0116人,主要分布在贵州、湖南、云南、湖北、海南、广西等省(区)。苗族聚居的苗岭山脉和武陵山脉气候温和,山环水绕,大小田坝点缀其间。出产水稻、玉米、谷子、小麦、棉花、烤烟、油菜、油桐等。还蕴藏着丰富的木材资源和矿产资源。 苗族的衣服又叫苗服,黔东南苗族不下200种,是我国和世界上苗族服饰种类最多、保存最好的区域,被称为“苗族服饰博物馆”。 苗族服饰从总体来看,保持着中国民间的织、绣、挑、染的传统工艺技法,往往在运用一种主要的工艺手法的同时,穿插使用其他的工艺手法,或者挑中带绣,或者染中带绣,或者织绣结合,从而使这些花团锦簇,流光溢彩,显示出鲜明的民族艺术特色。 苗族服饰分类 苗族服饰有性别、年龄及盛装与常装之分,且有地区差别。据清代《百苗图》所载,凡八十三种。另有考察资料称百余种。 纷繁复杂的苗族服饰分为湘西型、黔东型、川黔滇型、黔中南型以及海南型等五大类别和若干款式。 湘西型,流行于湖南湘西州及湘、黔、川、鄂四省交界一带。古代男女蓄发椎髻的习俗已消失。今天穿圆领大襟短衣,盘肩、袖口等处有少许绣花;宽脚裤,裤筒边缘多饰花边;包扎又高又大的青布或花布头帕,戴银饰。 黔东型,流行于黔东南。男装多为青色土布衣裤,包青头帕。女装以交领上衣和百褶裙为基本款式,以青土布为料,花饰满身,图案多为平绣的各种龙、凤、鸟、鱼及花卉。雷公山一带女装独特,百初裙甚短,长者30厘米,短者不足20厘米,上衣花饰用彩线挑以各种几何图案。妇女盛装银饰繁多。 川黔滇型,流行于川、黔、滇、桂等省区讲西部方言的苗族地区。女装上为麻布衣,下为蜡染麻布花裙。色调较浅,花饰不多, 银饰亦少。黔西北 和滇东北一带,不论 男女皆缀以织花披肩, 大者形同斗笠。 黔中南型,流行于贵州 中南部以及黔、桂、滇 交界处。女装上衣多披 领、背帕等,下装有一青 色百褶裙,也有蜡染裙。 以挑花为主,兼用蜡染。 贵阳、安顺、安龙等地的 花溪式女装,其披领酷似 一面旗帜,俗称「旗帜服」,花饰也多。 海南型,流行于海南省。女装多为右偏襟青布长衫,蜡染布筒裙,花饰少。 大多数的苗族服饰是共通的 最体现苗族的民族特色的,是他们的银饰、 蜡染、 织锦 等手工艺制品。 苗族的装饰品中最具标志性也最神圣的,是银饰。苗族银饰的种类较多,从头到脚,无处不饰。其中头饰最为醒目,包括银角、银帽、银围帕等。最大的银角宽约85厘米,高约80厘米,饰件高度超过佩戴者身高的一半,在世界上堪称一绝。苗族姑娘们佩戴时还要在银角两端插上白鸡羽,鸡羽随风摇曳,使银角显得更为高耸,巍峨壮观中兼有轻盈飘逸之美。 银饰制作技艺,是苗族民间独有的技艺,所有饰件都是由苗族工匠手工制作而成。银饰的式样和构造,经过了匠师的精心设计,由绘图到雕刻和制作 多达30道工序,工艺水平 极高。 除银饰外,苗族的蜡染艺术在中华民族的染织领域也是久负盛名、独放异彩。 蜡染,古称蜡缬,与绞缬(扎染)、夹缬(镂空印花)并称为我国古代三大印花技艺。 蜡染制作方法,是将白布平铺于案上,把蜡加热熔解为汁,用蜡刀蘸蜡汁绘于布上。 一般不打样,只凭构思绘画,也不用直尺和圆规,所画的中行线、直线和方圆图形,折叠起来能吻合不差;所绘花鸟虫鱼,栩栩如生。 绘成后,投入染缸渍染,染好捞出用清水煮沸,蜡熔化后即现出白色花纹。 值得一提的是苗族的蜡染冰纹 冰纹的形成,是蜡画胚布在不断的翻卷侵染中,蜡迹破裂,染液便随着裂缝侵透在白布上,留下了人工难以摹绘的天然花纹,象冰花,象龟纹,真是妙不可喻,同样的图案的蜡画布料,侵染之后,冰纹就似人的指纹一样决不相同,展现出清新自然的美感。 蜡染的冰裂纹,类似瓷釉之开片极具艺术效果。裂之大小走向,可由人掌握,可以恰到好处地表现描绘对象,特点鲜明。要染多色彩层次的花口,可采用分色封蜡的手段,表现力更丰富。现在蜡染多用于制作工艺服装、壁挂、台布等。 蜡染工具 美丽的蜡染冰纹 此外,苗族的织锦也颇有自己的特色,被称为苗锦。苗家女使用各种各样的彩色丝线将图样编织在织物上,全幅饱满,无大
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